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加更第五章
拉片室。
剪辑台前放映荧幕，疯狂的石头的粗剪镜头素材，缓慢播放。
多线叙事，最重要的就是剪辑。
疯狂的石头各种镜头素材过十几个小时，这几天经过粗剪、初剪，完成了初步的分拨归类和情节序列的安排，接下来则需要复剪、综合剪。
从影视素材到一部完整的影视作品，剪辑大致分为初剪、复剪、精剪、综合剪四步骤。
初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；
复剪则是在初剪的基础上进行进一步修正；
精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；
综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。
电视剧剪辑一般情况下只有初剪、复剪两部分。
不过电影大多需要综合剪，这是为了确保上映效果。
剪辑工作的人数其实并不需要多，人太多反而没有好处。
所以，整个拉片室就只有张俊生还有饶小志，当然，还有杜媛老师，她是剪辑指导
多线叙事，整个电影史上属于第一次，张俊生需要全程在场。
“俊生这电影太犀利简直刷新了我对电影结构和故事的认知”
差不多一个星期，剪辑工作完成，疯狂的石头出现在饶小志面前，他忍不住激动
饶小志现在的心情，怎么说呢，就好比戛纳电影节，低俗小说问世，
一帮评委看完之后才现。
我的天呐原来电影还可以这样玩
然后就把金棕榈给了昆丁
在装逼界里，低俗小说一直是一个绕不去的坎，任何要装逼的人都躲不过这部电影，就好像肖申克的救赎，当你身着阿玛尼手端马提尼去参加莲花池水沟子国际珠宝展销会的时候，不跟人聊聊昆丁啊林奇啊诺兰啊，人家就以为你真的是从莲花池水沟子里来的呢。
上帝把篮球之神送给nba，同样也把电影最好的年份送给了1994年
阿甘正传、肖生克的救赎、这个杀手不太冷、燃情岁月、狮子王、大话西游、阳光灿烂的日子、活着当然还有低俗小说
低俗小说能从这些经典之中脱颖而出，力抗当年横扫奥斯卡，无人能敌的阿甘正传。
凭的是什么
低俗小说后现代主义电影的奠基者，电影艺术的一大突破
试想一下，如果一个人和你讲故事，他讲了个开头，接着又开始讲另外一个故事的中间部分，然后又跳到第三个故事的结局，再转回来讲第一个故事的展，一直不停地从三个故事里面截取片段，最后东拼西凑地重新讲一个故事。
你会怎样评价这个讲故事的人
你心里肯定会想有病吧，这样讲一个故事，别人怎么听得懂。
如果在现实生活中碰到这样的人，人们会给他贴上“逻辑混乱”“不知所云”的标签，但是如果电影这么拍呢
因为平行蒙太奇的大量使用，使得导演必须具备很强的逻辑以及深深地了解剧情和结构。
这种类型的叙述方式，因为人物和线索都非常的多，所以比线形叙事要难把握的多，这对导演对于叙事和结构的把握就要求高得多，因为比较容易造成影片的人物形象刻画不清楚，还有过多的线索导致电影逻辑混乱结构松散，最后观众就看不懂你要表达的故事了。
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加更第五章
拉片室。
剪辑台前放映荧幕，疯狂的石头的粗剪镜头素材，缓慢播放。
多线叙事，最重要的就是剪辑。
疯狂的石头各种镜头素材过十几个小时，这几天经过粗剪、初剪，完成了初步的分拨归类和情节序列的安排，接下来则需要复剪、综合剪。
从影视素材到一部完整的影视作品，剪辑大致分为初剪、复剪、精剪、综合剪四步骤。
初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；
复剪则是在初剪的基础上进行进一步修正；
精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑；
综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。
电视剧剪辑一般情况下只有初剪、复剪两部分。
不过电影大多需要综合剪，这是为了确保上映效果。
剪辑工作的人数其实并不需要多，人太多反而没有好处。
所以，整个拉片室就只有张俊生还有饶小志，当然，还有杜媛老师，她是剪辑指导
多线叙事，整个电影史上属于第一次，张俊生需要全程在场。
“俊生这电影太犀利简直刷新了我对电影结构和故事的认知”
差不多一个星期，剪辑工作完成，疯狂的石头出现在饶小志面前，他忍不住激动
饶小志现在的心情，怎么说呢，就好比戛纳电影节，低俗小说问世，
一帮评委看完之后才现。
我的天呐原来电影还可以这样玩
然后就把金棕榈给了昆丁
在装逼界里，低俗小说一直是一个绕不去的坎，任何要装逼的人都躲不过这部电影，就好像肖申克的救赎，当你身着阿玛尼手端马提尼去参加莲花池水沟子国际珠宝展销会的时候，不跟人聊聊昆丁啊林奇啊诺兰啊，人家就以为你真的是从莲花池水沟子里来的呢。
上帝把篮球之神送给nba，同样也把电影最好的年份送给了1994年
阿甘正传、肖生克的救赎、这个杀手不太冷、燃情岁月、狮子王、大话西游、阳光灿烂的日子、活着当然还有低俗小说
低俗小说能从这些经典之中脱颖而出，力抗当年横扫奥斯卡，无人能敌的阿甘正传。
凭的是什么
低俗小说后现代主义电影的奠基者，电影艺术的一大突破
试想一下，如果一个人和你讲故事，他讲了个开头，接着又开始讲另外一个故事的中间部分，然后又跳到第三个故事的结局，再转回来讲第一个故事的展，一直不停地从三个故事里面截取片段，最后东拼西凑地重新讲一个故事。
你会怎样评价这个讲故事的人
你心里肯定会想有病吧，这样讲一个故事，别人怎么听得懂。
如果在现实生活中碰到这样的人，人们会给他贴上“逻辑混乱”“不知所云”的标签，但是如果电影这么拍呢
因为平行蒙太奇的大量使用，使得导演必须具备很强的逻辑以及深深地了解剧情和结构。
这种类型的叙述方式，因为人物和线索都非常的多，所以比线形叙事要难把握的多，这对导演对于叙事和结构的把握就要求高得多，因为比较容易造成影片的人物形象刻画不清楚，还有过多的线索导致电影逻辑混乱结构松散，最后观众就看不懂你要表达的故事了。
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