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这是你一生当中最好的时光，你年轻，有美丽的躯壳和跳动的灵魂，喜欢把爱挂在脸上，希望那是最优美的放纵。于是诞生了一部电影，它告诉我们不同的年代，相同的两种人，她和他，或者他还有另一个她，他（她）们是怎样渡过一生中最美好的时光，又是用一种如何绝对的态度面对理想与爱情的进退两难。 一、爱情梦 台湾最不起眼的小镇上开了一间台球室，台球室的打工妹和一个即将服役的男孩在那里相识。那女孩有时披着一头微卷的秀发，很纯净却不幼稚的表情，有时她将头发高高挽起，露出她恬静的脸。在台湾有千万个这样普通的女孩，也有千万个那样普通的男孩，他（她）们相遇，然后互生好感，一个用外露的方式去追寻另一个的脚步，最后甜蜜的相爱。
这两个人也是一样，男孩去服役后一直和女孩通着信。剩着一次部队放假时，他回来找她，发现她已经不在那个台球室工作了，于是他拼命地找寻她，从一个地方到另一个地方，最后终于在另一个台球室找到女孩。然后女孩笑得很甜，好像是在笑男孩的傻气，她问他要不要抽烟，男孩点点头，于是她给他点上一支烟，又低下头继续笑。接着，男孩提出等她下班后一起吃饭。吃完饭后，他（她）们在雨中等待过往车辆，能将男孩送回部队，而两人的手已经握在一起。
没有惊涛骇浪，没有生死缠绵，也没有激情冲动。一切淡得像水，画面里却始终浮动着迷人的浪漫，就像那曲首尾相应的英文老情歌。青春时光里最美好的一刻就在这样平常的状态中慢慢滋润，最后在我们心里开出一朵鲜艳无比花。这样的爱情是每个人的爱情，也许是我们父母的，也许是爷爷奶奶的，亘古以来就萌生的情感在五十年代居然优雅地像华尔滋，清纯如风里的轻香。
二、自由梦
苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。
——“冬夜寄温飞卿”鱼玄机
一只穿越时光的手轻轻舒展开来，将我们的魂魄一勾，就跌落了更遥远的梦境里，那梦里有牵肠挂肚的女人和忧国忧民的志士。为了让我们更清楚地感受到当年的厚重悠远，故事被设计地像阮玲玉风行的默片时代，所有人的对话都只是放字幕给我们看。也许只有那样，英雄美人的故事才不至于被讲述地太过悲壮或者激情，讲故事的人自己清楚，他要端给我们一囗清茶而非烈酒。
英雄是守护在梁启超身边的义士，他今生唯一的冲动当然不只是那一腔爱国热血，除此之外还有不顾家中妻儿沉溺于青楼妓女的“薄情”那个妓女没有丝毫烟花气息，反而像男人的正房太太，他每次过来她都为他打一盆水，站在他旁边看他洗脸，问候他些分开时光的事情。她甚至会问起他的儿子，只是闭囗不谈未来。
那些美丽的时光在男人向妓女表达拳拳之心中悠悠逝去，她始终平静温和，像所有等待丈夫归来的妻子般隐忍。她理解这个男人的理想与困境，也爱他的善良热情，只是那份爱似乎像被他收在囊中的珍珠，他觉得已经稳妥就不再拿出来呵护。于是忍不住，女人有意无意地开始提醒他关于自己将来的归宿，他听着却不答。
于是女人继续沉默，心里却浮起了一团悲意，那悲意慢慢沁入她的灵魂里，于是她的忧郁抬头可见。她又跟男人提起她的自由，男人依然不答，这次，两个人都突然垂泪。女人无奈，将她的幽怨化作悲愤的歌声唱给客人听。南昌起义后，她收到了男人最后一封信，里边写满了思念。他为了国家的自由可以葬送性命，却无意争取她的自由。
英雄一去不复还，美人的相思化作泪烛滚滚落下。无论历史的长河如何流淌，我们如何向“伟大”靠拢，依旧还是有一种期盼是属于普通人的，血肉结构的心脏永远无割除最原始的情感渴望。
三、青春梦
很早就喜欢欧阳靖，她本人比电影中的舒淇漂亮十倍，其实这个角色本来就该让她自己来演。如果你在台北某一个夜店里见一苍白的女子，小脸，眼睛大得吓人，露出的脖颈上有一个y字型纹身，她可能就是欧阳靖。她现在还是处在一生中最美妙的时期，可以任性地恋爱，疯狂地吸毒，搞双性恋，堕胎、做平面模特、唱歌她有很多的边缘刺激要尝试，有更多的背叛游戏要玩耍，她将自己黑暗的青春用相机记下来，供很多人品读。
那个故事依旧简单，很多性感的镜头比起欧阳靖本人来都不算性感，反而有些作做。她就是她，没人可以代替，就像其实麦当娜也根本无法代替艾薇塔一样。她的绝望是从骨子里散放出来的，仗着短暂的青春尽情挥霍。她不是故意另类，而是另类这词本身就是为她为造，她用夸张的方式向全世界竖起中指，叼一根烟，姿势就更张扬。
她习惯让所有人为她着迷，然后有意无意地伤害他（她）们，就好像生命如果不这样浪费就不能称之为生命。侯孝贤如似理解了欧阳靖了孤独与华丽，所以将她设计成一支垂死的金百合，令她既害怕失去又恐惧拥有。
大概跟前两个故事相比，2005年的“美好时光”非常迷茫，我们不知道我们倒底要什么，尽管没有告别单纯的习惯，却把自己搞得像揉皱的纸团。颓废可能是因为累，乱交也许只是想要些温暖，我们不是欧阳靖，却早对身边那样的女人见怪不怪，这个世界需要与众不同，就像需要凯瑟琳泽塔琼斯一样重要。
于是一切陷入随波逐流的自由与浪漫，只有青春不改，自我永固。
这是你一生当中最好的时光，你年轻，有美丽的躯壳和跳动的灵魂，喜欢把爱挂在脸上，希望那是最优美的放纵。于是诞生了一部电影，它告诉我们不同的年代，相同的两种人，她和他，或者他还有另一个她，他（她）们是怎样渡过一生中最美好的时光，又是用一种如何绝对的态度面对理想与爱情的进退两难。 一、爱情梦 台湾最不起眼的小镇上开了一间台球室，台球室的打工妹和一个即将服役的男孩在那里相识。那女孩有时披着一头微卷的秀发，很纯净却不幼稚的表情，有时她将头发高高挽起，露出她恬静的脸。在台湾有千万个这样普通的女孩，也有千万个那样普通的男孩，他（她）们相遇，然后互生好感，一个用外露的方式去追寻另一个的脚步，最后甜蜜的相爱。
这两个人也是一样，男孩去服役后一直和女孩通着信。剩着一次部队放假时，他回来找她，发现她已经不在那个台球室工作了，于是他拼命地找寻她，从一个地方到另一个地方，最后终于在另一个台球室找到女孩。然后女孩笑得很甜，好像是在笑男孩的傻气，她问他要不要抽烟，男孩点点头，于是她给他点上一支烟，又低下头继续笑。接着，男孩提出等她下班后一起吃饭。吃完饭后，他（她）们在雨中等待过往车辆，能将男孩送回部队，而两人的手已经握在一起。
没有惊涛骇浪，没有生死缠绵，也没有激情冲动。一切淡得像水，画面里却始终浮动着迷人的浪漫，就像那曲首尾相应的英文老情歌。青春时光里最美好的一刻就在这样平常的状态中慢慢滋润，最后在我们心里开出一朵鲜艳无比花。这样的爱情是每个人的爱情，也许是我们父母的，也许是爷爷奶奶的，亘古以来就萌生的情感在五十年代居然优雅地像华尔滋，清纯如风里的轻香。
二、自由梦
苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。
——“冬夜寄温飞卿”鱼玄机
一只穿越时光的手轻轻舒展开来，将我们的魂魄一勾，就跌落了更遥远的梦境里，那梦里有牵肠挂肚的女人和忧国忧民的志士。为了让我们更清楚地感受到当年的厚重悠远，故事被设计地像阮玲玉风行的默片时代，所有人的对话都只是放字幕给我们看。也许只有那样，英雄美人的故事才不至于被讲述地太过悲壮或者激情，讲故事的人自己清楚，他要端给我们一囗清茶而非烈酒。
英雄是守护在梁启超身边的义士，他今生唯一的冲动当然不只是那一腔爱国热血，除此之外还有不顾家中妻儿沉溺于青楼妓女的“薄情”那个妓女没有丝毫烟花气息，反而像男人的正房太太，他每次过来她都为他打一盆水，站在他旁边看他洗脸，问候他些分开时光的事情。她甚至会问起他的儿子，只是闭囗不谈未来。
那些美丽的时光在男人向妓女表达拳拳之心中悠悠逝去，她始终平静温和，像所有等待丈夫归来的妻子般隐忍。她理解这个男人的理想与困境，也爱他的善良热情，只是那份爱似乎像被他收在囊中的珍珠，他觉得已经稳妥就不再拿出来呵护。于是忍不住，女人有意无意地开始提醒他关于自己将来的归宿，他听着却不答。
于是女人继续沉默，心里却浮起了一团悲意，那悲意慢慢沁入她的灵魂里，于是她的忧郁抬头可见。她又跟男人提起她的自由，男人依然不答，这次，两个人都突然垂泪。女人无奈，将她的幽怨化作悲愤的歌声唱给客人听。南昌起义后，她收到了男人最后一封信，里边写满了思念。他为了国家的自由可以葬送性命，却无意争取她的自由。
英雄一去不复还，美人的相思化作泪烛滚滚落下。无论历史的长河如何流淌，我们如何向“伟大”靠拢，依旧还是有一种期盼是属于普通人的，血肉结构的心脏永远无割除最原始的情感渴望。
三、青春梦
很早就喜欢欧阳靖，她本人比电影中的舒淇漂亮十倍，其实这个角色本来就该让她自己来演。如果你在台北某一个夜店里见一苍白的女子，小脸，眼睛大得吓人，露出的脖颈上有一个y字型纹身，她可能就是欧阳靖。她现在还是处在一生中最美妙的时期，可以任性地恋爱，疯狂地吸毒，搞双性恋，堕胎、做平面模特、唱歌她有很多的边缘刺激要尝试，有更多的背叛游戏要玩耍，她将自己黑暗的青春用相机记下来，供很多人品读。
那个故事依旧简单，很多性感的镜头比起欧阳靖本人来都不算性感，反而有些作做。她就是她，没人可以代替，就像其实麦当娜也根本无法代替艾薇塔一样。她的绝望是从骨子里散放出来的，仗着短暂的青春尽情挥霍。她不是故意另类，而是另类这词本身就是为她为造，她用夸张的方式向全世界竖起中指，叼一根烟，姿势就更张扬。
她习惯让所有人为她着迷，然后有意无意地伤害他（她）们，就好像生命如果不这样浪费就不能称之为生命。侯孝贤如似理解了欧阳靖了孤独与华丽，所以将她设计成一支垂死的金百合，令她既害怕失去又恐惧拥有。
大概跟前两个故事相比，2005年的“美好时光”非常迷茫，我们不知道我们倒底要什么，尽管没有告别单纯的习惯，却把自己搞得像揉皱的纸团。颓废可能是因为累，乱交也许只是想要些温暖，我们不是欧阳靖，却早对身边那样的女人见怪不怪，这个世界需要与众不同，就像需要凯瑟琳泽塔琼斯一样重要。
于是一切陷入随波逐流的自由与浪漫，只有青春不改，自我永固。