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在这一时期，最能诠释李清照婉约蕴藉、纤柔工丽之词风的，莫过于她名作之一的一剪梅。在这首词中，她以委婉细腻的笔触倾诉了对赵明诚绵绵不绝的思念之情，用看似平淡无奇的词语，却表现出了新颖秀逸的格调和俊雅灵妙的境界。我们还能从字里行间看出，李清照把一剪梅的“曲调简洁、节奏平舒、叠字叠韵、往复低回、音缓韵长”的特点发挥到了极致。
一剪梅：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词，无论是时间、空间还是物象的选择，都能渲染一种离情别绪的氛围，衬托一种孤寂凄凉的心境，从而达到了触景生情、融情入景；两相烘托、互为映衬的目的。从时间上看“红藕香残玉簟秋”“雁字回时”“月满西楼”“花自飘零水自流”四句，就已经点出了香残秋日、雁鸣秋云、月明秋夜、花落秋水。从空间上看，深闺（玉簟）、湖上（兰舟）、云中（雁字）、西楼（明月）、词人（眉头、心头）依次迭现，由近及远，再由远及近，直至眉间心上，形成了一个收放自如、开合循环、跨越颇大的空间维度。从物象的选择上看，可谓具体而明晰，意绵而凄迷：红藕香残、玉簟生凉、兰舟独上、云中雁字、月满西楼、落花逐水、眉间心头。
萧索的秋日，闺门清冷，就连床上的玉簟也显得寒气袭人。此时此刻，她多么需要温情，多么需要夫君的关爱与呵护啊。愁闷难解之时，还是让秀美明澈的山水来荡涤自己的沉郁和失落吧。然而，在红藕香残的季节里，与之相伴的，惟一兰舟耳。往日的夫唱妇随、举案齐眉；携手并肩、如影随形而今成为温馨的回忆。本欲借山水暂移愁情，而眼前的情景，更令人倍感孤单、愁上添愁。眼望云天，想觅得鸿雁传书，而征鸿过尽，留给自己的只有暮色滴沥的西窗外——一轮孤月。春去秋来，逝者如斯；落花流水，红颜憔悴。天遥地远，劳燕分飞；竟夕辗转，共愁而眠。凭谁问，思念何消、愁结可解？那一丝淡淡的闲愁啊，刚从紧蹙的眉间飘落，又在心上绽放一蕊血红！
本词以“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”三句收束，把“闲愁”描写得直观形象、富有动感；触手可及、妙义无穷，与她的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”以及李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”境似相同，具有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。这首一剪梅，把词人的孤独、相思、企盼、闲愁、无奈、悲叹、哀婉等千般思绪交汇一起，纵横穿织，上下游离，一番精心铺衬之后，终以警策之语告终，给人一种自然而然、水到渠成之感。
宋徽宗崇宁年间，蔡京当政，朝廷内部党争再起。权臣蔡京与宦官童贯沆瀣一气、狼狈为奸，极力排斥和打压元祐旧臣。他们设立“元祐党人碑”将司马光等人逐一定为奸党，碑上有名者永不复用，而李清照的父亲李格非也名列其中，终被罢职远徙。
宋神宗熙宁二年（1069年），时任参知政事、次年升任宰相的王安石开始推行变法新政。他的变法新政在朝廷内部引起了一场旷日持久的激烈纷争，进而演化为一场此起彼伏、勾心斗角、相互倾轧的权力之争。朝中新党大力支持新政，而旧党则极力反对新政。旧党重臣中包括不少德高望重、位高权重的著名人物，如韩琦、司马光、欧阳修、苏轼等。而李姓父祖皆出自“蚤有盛名，识量英伟”的大学士韩琦门下（李清照上枢密韩公诗二首“父祖皆出韩公门下”）。宋哲宗元祐六年（1091年），李格非“再转博士，以文章受知于苏轼”与廖正一、李禧、董荣同在馆职，俱有文名，被称之为苏门“后四学士”正因为此，李格非与元祐旧党过从甚密、干系难脱、殃及自身。尽管在宋徽宗崇宁五年（1106年）大赦天下、解除党禁，而他也只得到一个徒有虚名的“监庙”职位，其后一直在原籍安静地生活。这场持续达半个世纪的新旧党之争，纷纷攘攘、两相较量、此消彼长，对北宋的最终覆亡起到了推波助澜的作用。
令人可悲的是，在这场殊死较量的官场争斗中，李格非成了赵明诚的父亲赵挺之的政坛对手。亲人手足之间，出现了乘人之危、落井下石的悲惨场面。蓦然间，赵明诚和李清照跌入了毁誉相较、情仇相系、恩怨相分的深渊。李清照曾以儿媳的身份赋诗上书赵挺之，劝他虑及“人间父子情”不要做仇者快亲者痛、两败俱伤、遗人笑柄之事。更令人可悲的是，赵挺之最终也遭到蔡京毫不留情的迫害。宋徽宗大观元年（1107年）三月，赵挺之驾鹤西归。在他去世仅仅三天后，赠官被追夺、财产被查封、家人受株连、亲属遭拷问。就在这年，二十七岁的赵明诚和二十四岁的李清照也被遣返原籍，自此，他们屏居青州乡里整十年。
然而，对于李清照和赵明诚而言，这十年，是他们清静悠闲、平和舒适、自由自在、夫妻相聚的十年，也是李清照一生中难得的宁谧而恬淡的美好时段，从某种意义上讲，这是他们夫妻之间共同度过的第二个蜜月期。
赵明诚温雅敦厚、生性淡泊。屏居乡里之后，心无旁鹜、目不窥园，潜心于金石书画的搜求与研究。尽管居家生活“仰取俯拾，衣食有馀”但他们的积蓄大多耗费在购置钟鼎彝器、碑铭石刻上。不过夫妻二人相濡以沫、勤俭持家、清淡度日，并不追求奢靡华贵。也可以这样说，屏居青州与随后的出守莱州、淄州期间，是夫妻二人相互切磋、共研学问的黄金时期，也是赵明诚金石事业获取最大成就的时期。
李清照自幼博闻强记、遍览群书，其博学聪敏程度远在赵明诚之上。李清照在金石录后序中曾... -->>
在这一时期，最能诠释李清照婉约蕴藉、纤柔工丽之词风的，莫过于她名作之一的一剪梅。在这首词中，她以委婉细腻的笔触倾诉了对赵明诚绵绵不绝的思念之情，用看似平淡无奇的词语，却表现出了新颖秀逸的格调和俊雅灵妙的境界。我们还能从字里行间看出，李清照把一剪梅的“曲调简洁、节奏平舒、叠字叠韵、往复低回、音缓韵长”的特点发挥到了极致。
一剪梅：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词，无论是时间、空间还是物象的选择，都能渲染一种离情别绪的氛围，衬托一种孤寂凄凉的心境，从而达到了触景生情、融情入景；两相烘托、互为映衬的目的。从时间上看“红藕香残玉簟秋”“雁字回时”“月满西楼”“花自飘零水自流”四句，就已经点出了香残秋日、雁鸣秋云、月明秋夜、花落秋水。从空间上看，深闺（玉簟）、湖上（兰舟）、云中（雁字）、西楼（明月）、词人（眉头、心头）依次迭现，由近及远，再由远及近，直至眉间心上，形成了一个收放自如、开合循环、跨越颇大的空间维度。从物象的选择上看，可谓具体而明晰，意绵而凄迷：红藕香残、玉簟生凉、兰舟独上、云中雁字、月满西楼、落花逐水、眉间心头。
萧索的秋日，闺门清冷，就连床上的玉簟也显得寒气袭人。此时此刻，她多么需要温情，多么需要夫君的关爱与呵护啊。愁闷难解之时，还是让秀美明澈的山水来荡涤自己的沉郁和失落吧。然而，在红藕香残的季节里，与之相伴的，惟一兰舟耳。往日的夫唱妇随、举案齐眉；携手并肩、如影随形而今成为温馨的回忆。本欲借山水暂移愁情，而眼前的情景，更令人倍感孤单、愁上添愁。眼望云天，想觅得鸿雁传书，而征鸿过尽，留给自己的只有暮色滴沥的西窗外——一轮孤月。春去秋来，逝者如斯；落花流水，红颜憔悴。天遥地远，劳燕分飞；竟夕辗转，共愁而眠。凭谁问，思念何消、愁结可解？那一丝淡淡的闲愁啊，刚从紧蹙的眉间飘落，又在心上绽放一蕊血红！
本词以“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”三句收束，把“闲愁”描写得直观形象、富有动感；触手可及、妙义无穷，与她的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”以及李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”境似相同，具有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。这首一剪梅，把词人的孤独、相思、企盼、闲愁、无奈、悲叹、哀婉等千般思绪交汇一起，纵横穿织，上下游离，一番精心铺衬之后，终以警策之语告终，给人一种自然而然、水到渠成之感。
宋徽宗崇宁年间，蔡京当政，朝廷内部党争再起。权臣蔡京与宦官童贯沆瀣一气、狼狈为奸，极力排斥和打压元祐旧臣。他们设立“元祐党人碑”将司马光等人逐一定为奸党，碑上有名者永不复用，而李清照的父亲李格非也名列其中，终被罢职远徙。
宋神宗熙宁二年（1069年），时任参知政事、次年升任宰相的王安石开始推行变法新政。他的变法新政在朝廷内部引起了一场旷日持久的激烈纷争，进而演化为一场此起彼伏、勾心斗角、相互倾轧的权力之争。朝中新党大力支持新政，而旧党则极力反对新政。旧党重臣中包括不少德高望重、位高权重的著名人物，如韩琦、司马光、欧阳修、苏轼等。而李姓父祖皆出自“蚤有盛名，识量英伟”的大学士韩琦门下（李清照上枢密韩公诗二首“父祖皆出韩公门下”）。宋哲宗元祐六年（1091年），李格非“再转博士，以文章受知于苏轼”与廖正一、李禧、董荣同在馆职，俱有文名，被称之为苏门“后四学士”正因为此，李格非与元祐旧党过从甚密、干系难脱、殃及自身。尽管在宋徽宗崇宁五年（1106年）大赦天下、解除党禁，而他也只得到一个徒有虚名的“监庙”职位，其后一直在原籍安静地生活。这场持续达半个世纪的新旧党之争，纷纷攘攘、两相较量、此消彼长，对北宋的最终覆亡起到了推波助澜的作用。
令人可悲的是，在这场殊死较量的官场争斗中，李格非成了赵明诚的父亲赵挺之的政坛对手。亲人手足之间，出现了乘人之危、落井下石的悲惨场面。蓦然间，赵明诚和李清照跌入了毁誉相较、情仇相系、恩怨相分的深渊。李清照曾以儿媳的身份赋诗上书赵挺之，劝他虑及“人间父子情”不要做仇者快亲者痛、两败俱伤、遗人笑柄之事。更令人可悲的是，赵挺之最终也遭到蔡京毫不留情的迫害。宋徽宗大观元年（1107年）三月，赵挺之驾鹤西归。在他去世仅仅三天后，赠官被追夺、财产被查封、家人受株连、亲属遭拷问。就在这年，二十七岁的赵明诚和二十四岁的李清照也被遣返原籍，自此，他们屏居青州乡里整十年。
然而，对于李清照和赵明诚而言，这十年，是他们清静悠闲、平和舒适、自由自在、夫妻相聚的十年，也是李清照一生中难得的宁谧而恬淡的美好时段，从某种意义上讲，这是他们夫妻之间共同度过的第二个蜜月期。
赵明诚温雅敦厚、生性淡泊。屏居乡里之后，心无旁鹜、目不窥园，潜心于金石书画的搜求与研究。尽管居家生活“仰取俯拾，衣食有馀”但他们的积蓄大多耗费在购置钟鼎彝器、碑铭石刻上。不过夫妻二人相濡以沫、勤俭持家、清淡度日，并不追求奢靡华贵。也可以这样说，屏居青州与随后的出守莱州、淄州期间，是夫妻二人相互切磋、共研学问的黄金时期，也是赵明诚金石事业获取最大成就的时期。
李清照自幼博闻强记、遍览群书，其博学聪敏程度远在赵明诚之上。李清照在金石录后序中曾... -->>
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