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中与它的接触称得上无法避免，所以你也是件残次品啊~查理惋惜地摇摇头，或者说它生来便不是被人使用的。
有没有办法克制呢？查理将炽日记典翻开，直直翻到最后一页，当他翻页的动作停下时，周围的场景改变了。
查理与厄运磐怪同时置身于一座大都市中，周围场景车水马龙，穿着华贵的行人们摩肩接踵地密密走过，他们皆是面无表情，即使拥挤着也默契地从查理身边绕过。
这是炽日记典创造的新空间，身旁绕行的是虚构的“人”。他们具有人类的一切特征，但唯独无法拥有灵魂。
原因很简单，灵魂是无法以任何形式被虚构的，而虚构的肉体无法凝聚真实的灵魂。
这里是一片虚假的土地，而虚假无法被认可。
查理曾探索过这里的边缘，他想要得知炽日记典创造的空间究竟有多大范围，他曾进行过“远行”，而从未见过空间的尽头。
他曾穿越高山河流，到达另一个国家，他见过能够使用秘法的虚构的人，各式的民俗风华，各色的人物情景，他也曾寻得过这个时间的历史与神话。
当然，秘法是由炽日记典代为创造的。
这的确令他怀疑这里或许是真实的，但他惊人的发现，在他探知范围内的故事情景似乎都是静止的。
举个例子，比如一位卷头发的女士在焦急地等待丈夫的书信，当查理离开后，时间依然在继续，女士每天都会正常地食用三餐，然后准时地进入睡眠，但她永远都不会收到期待的书信。唯有查理将注意力放回女士周围时，才会有信笺躺进女士的邮箱。
查理立刻明白了，他们只是为查理而生的“角色”，当查理不再需要观察他们时，炽日记典虽然不会静止他们的时间，导致时间流动错乱，但也并不会推进故事的剧情带来不必要的消耗。
他们是角色，而不是演员，当观众不再需要他们的剧情发展时，他们就会作为虚构的一部分，呆滞的生活下去，直到被框进新的镜头。
而查理越走越远，人物与新的剧情也变得枯燥无趣，当他继续马不停蹄的奔走数日后，眼前的场景变成了无边无际的大海。
查理“呵呵”冷笑两声，终于饶过炽日记典，停下了脚步。
炽日记典迎合使用者查理的意愿补充着设定，如今终于油尽灯枯。
但随着设定逐渐完善，剧情停滞也会带来很多风险，比如国家间的征战，假设查理所在的国家进行战争，那么他所征战的不就是一个军队只会吃饭睡觉的对手了吗？
但这似乎又是一个饽论，因为注视外的一切剧情进展都会被停滞，自然也不会被入侵。
若是派出的军队也被认定为超出注视范围而被变成只会吃睡的傻瓜，查理所在国家的进攻计划就被变成一张白纸，剧情则会陷入死局。
为了证明这个论点，查理差使一伙强盗，命令他们打劫并杀死视线外一户无辜的人家。
然后，那伙强盗执行了命令，踏上寻找目标的征程，而查理则留下一名强盗同伙，并且负责将注意力保持在原地。
几日后，他重新寻找那户人家的和强盗的踪迹，却发现他们惊人地消失了——连同被留下那名同伙一起。
看来炽日记典抹除了他们的一切存在，修复了这个错误。那么国家间的争斗呢？那么巨大的错误一旦出现，还来得及修复吗？
然后查理进行了这个行动，他催剧了国家间的战争，最终在战争真正开始前，他被移除了这个空间。
他仿佛听见了炽日记典在喊“滚”。
当他再次进入这个空间时，世界被刷新了，每当他退出炽日记典的空间后，一切都会恢复如初，就像随机创造一般，连人物都有所不同。
这个空间无法带出任何事物，但在每次无论进行多大的破坏，都会在下次进入时修复成最初。就像专门为他测试虚幻物准备的一样。
时间放回到现在，当厄运磐怪出现在这里时，它感到恐慌极了。它的本能在提醒它危险，但它显然无处可去。
广阔的空间并未为它提供逃窜的可能，反而给予它一种强烈的束缚感。
一边的查理满意地观摩着以假乱真的世界，由衷地挑起嘴角。
“我们只是来到了另一个层次的新元空间，理论上我们依旧处于收藏室的范围，所以你的负作用对我依旧没用。”
“别担心，我还有很长时间可以陪你玩玩，想实验的可以一个一个来。”
炽日记典所记载的皆为真实，但它创造的空间却是虚构，很奇怪不是吗？
查理觉得这有趣极了。
中与它的接触称得上无法避免，所以你也是件残次品啊~查理惋惜地摇摇头，或者说它生来便不是被人使用的。
有没有办法克制呢？查理将炽日记典翻开，直直翻到最后一页，当他翻页的动作停下时，周围的场景改变了。
查理与厄运磐怪同时置身于一座大都市中，周围场景车水马龙，穿着华贵的行人们摩肩接踵地密密走过，他们皆是面无表情，即使拥挤着也默契地从查理身边绕过。
这是炽日记典创造的新空间，身旁绕行的是虚构的“人”。他们具有人类的一切特征，但唯独无法拥有灵魂。
原因很简单，灵魂是无法以任何形式被虚构的，而虚构的肉体无法凝聚真实的灵魂。
这里是一片虚假的土地，而虚假无法被认可。
查理曾探索过这里的边缘，他想要得知炽日记典创造的空间究竟有多大范围，他曾进行过“远行”，而从未见过空间的尽头。
他曾穿越高山河流，到达另一个国家，他见过能够使用秘法的虚构的人，各式的民俗风华，各色的人物情景，他也曾寻得过这个时间的历史与神话。
当然，秘法是由炽日记典代为创造的。
这的确令他怀疑这里或许是真实的，但他惊人的发现，在他探知范围内的故事情景似乎都是静止的。
举个例子，比如一位卷头发的女士在焦急地等待丈夫的书信，当查理离开后，时间依然在继续，女士每天都会正常地食用三餐，然后准时地进入睡眠，但她永远都不会收到期待的书信。唯有查理将注意力放回女士周围时，才会有信笺躺进女士的邮箱。
查理立刻明白了，他们只是为查理而生的“角色”，当查理不再需要观察他们时，炽日记典虽然不会静止他们的时间，导致时间流动错乱，但也并不会推进故事的剧情带来不必要的消耗。
他们是角色，而不是演员，当观众不再需要他们的剧情发展时，他们就会作为虚构的一部分，呆滞的生活下去，直到被框进新的镜头。
而查理越走越远，人物与新的剧情也变得枯燥无趣，当他继续马不停蹄的奔走数日后，眼前的场景变成了无边无际的大海。
查理“呵呵”冷笑两声，终于饶过炽日记典，停下了脚步。
炽日记典迎合使用者查理的意愿补充着设定，如今终于油尽灯枯。
但随着设定逐渐完善，剧情停滞也会带来很多风险，比如国家间的征战，假设查理所在的国家进行战争，那么他所征战的不就是一个军队只会吃饭睡觉的对手了吗？
但这似乎又是一个饽论，因为注视外的一切剧情进展都会被停滞，自然也不会被入侵。
若是派出的军队也被认定为超出注视范围而被变成只会吃睡的傻瓜，查理所在国家的进攻计划就被变成一张白纸，剧情则会陷入死局。
为了证明这个论点，查理差使一伙强盗，命令他们打劫并杀死视线外一户无辜的人家。
然后，那伙强盗执行了命令，踏上寻找目标的征程，而查理则留下一名强盗同伙，并且负责将注意力保持在原地。
几日后，他重新寻找那户人家的和强盗的踪迹，却发现他们惊人地消失了——连同被留下那名同伙一起。
看来炽日记典抹除了他们的一切存在，修复了这个错误。那么国家间的争斗呢？那么巨大的错误一旦出现，还来得及修复吗？
然后查理进行了这个行动，他催剧了国家间的战争，最终在战争真正开始前，他被移除了这个空间。
他仿佛听见了炽日记典在喊“滚”。
当他再次进入这个空间时，世界被刷新了，每当他退出炽日记典的空间后，一切都会恢复如初，就像随机创造一般，连人物都有所不同。
这个空间无法带出任何事物，但在每次无论进行多大的破坏，都会在下次进入时修复成最初。就像专门为他测试虚幻物准备的一样。
时间放回到现在，当厄运磐怪出现在这里时，它感到恐慌极了。它的本能在提醒它危险，但它显然无处可去。
广阔的空间并未为它提供逃窜的可能，反而给予它一种强烈的束缚感。
一边的查理满意地观摩着以假乱真的世界，由衷地挑起嘴角。
“我们只是来到了另一个层次的新元空间，理论上我们依旧处于收藏室的范围，所以你的负作用对我依旧没用。”
“别担心，我还有很长时间可以陪你玩玩，想实验的可以一个一个来。”
炽日记典所记载的皆为真实，但它创造的空间却是虚构，很奇怪不是吗？
查理觉得这有趣极了。