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：的确做了很多尝试。因为尾田桑画了冒险的浪漫，我就不能画这个了。那么《火影忍者》就不要出去冒险，试着创造一个让人就算离开了、最终也还是要回归的故里吧。还有我会考虑到《海贼王》是从无到有、不断增加新伙伴的故事，所以《火影忍者》就是从一开始就有各种各样的伙伴，这样看起来就会很不一样。
尾田：这么说起来，我也有唯一一次避开《火影忍者》的地方。其实山治的名字原本是设定成“Naruto”的，火影开载时我忽然想到这个应该会是长篇连载吧？就急忙改了名字。
岸本：那是什么时候的事？那时已经做好卷眉的人设了吗？！
尾田：对，山治的眉毛是卷卷的吧？所以他的名字叫Naruto，设定笔记一直这么写的。所以幸好火影在山治登场前就开始连载了，不然想避开都不行了。（*日本有名的拉面食材“鸣门卷”的发音也是Naruto，卷形和山治的眉型一样）
?
——尾田老师觉得岸本老师的作画怎么样？
尾田：真的是不管画什么都非常擅长。因为岸本桑对动画原画师非常崇敬，所以阴影的画法什么的都非常鲜明。
岸本：对，我会画得很明显，尾田桑就跟我很不同。
尾田：因为我是渐变派。不过像路飞之类的骨骼和普通人不一样，有时候也会不知道怎么画阴影（笑）。
岸本：尾田桑的构图非常厉害啊。即使有很多角色也可以非常协调地出现在一个画面里，而且画面富有故事性，看着就非常享受。
尾田：岸本桑因为喜欢动画，所以画面会有一般漫画看不到的效果。表现力真的很棒。尤其是鸣人他们用的忍术，明明是画面越大就越不容易表现，但在岸本桑笔下就很有变化的层次感。
岸本：我很喜欢画效果线，因为是我的执念（笑）。
尾田：最让我吃惊的是使用透明忍术沉入水中的画面，虽然只画了阴影，效果却好得让人感动，这种画法是你自己创造的吗？
岸本：画《卡卡西外传》的时候吧，好像是没错？
尾田：我画透明人的时候，就模仿了你的画法（笑）。
岸本：果然关注的点不一样啊，不过被你这么一说，我好开心。
尾田：还有就是颜色，真的是非常会挑颜色啊，在选颜色的时候有什么执念吗？
岸本：并没有啊（笑）。
尾田：你很喜欢古朴素雅的颜色呢。
岸本：嗯，没错。
尾田：我本来也是最喜欢岸本桑描绘的那种古朴素雅的颜色的哦，但因为《海贼王》是少年漫画，硬逼着自己加入了很多亮色，现在已经很习惯地使用亮色了，也是下了一番苦功啊（笑）。
岸本：原来是这样。《海贼王》的色调确实很明快呢。
尾田：不过这样两部作品又可以区分开了，也挺好的。
岸本：《海贼王》的颜色对我而言太难了办不到，这可是尾田桑的武器哦。虽然也看过很多作品，但像这样的用色我在别的地方从来没见过。本来还以为是你天生就有的才能，没想到是有意为之后天养成，这种明快感，真厉害……
尾田：我可是超努力地画过彩虹之类的来练习哦（笑）。
——岸本老师在画《火影忍者》的时候也有特别注意的部分吗？
岸本：有我前面提到过的效果线，还有就是我想在漫画里画出双脚闻闻地踩在地上的感觉。
尾田：听起来好像很理所当然，但事实上这个非常难画。如果肩膀抬高，腰的位置也会随之改变，掌握不好身体重心的话就会画不好。平衡感非常重要。所以鸣人就算只是摆出站立的姿势，也依然很有安定感。
岸本：尾田桑在这方面也画得很好啊。
尾田：我是配合脚的位置来画地面的情况比较多吧，《海贼王》中有很多大小差距很大的角色，要是先定下地面就不能尽情地画人物了。
岸本：我懂，我也画过巨大的野兽，确实很难，只能调整地面了。
尾田：岸本桑很喜欢《哥斯拉》，所以最喜欢画巨大的生物呢（笑）。
岸本：是啊，但是一旦出现了巨兽，原稿的速度就会变慢了，因为格数会变多。
尾田：从大型角色的视角来画，就会看到许许多多的小型角色，不得不多画很多东西呢。
岸本：不过，会像尾田桑这样每一回都画得这么满的漫画家也没有了吧？
尾田：是这样吗……可是鸣人的影分身要画起来也很要命啊。
岸本：那个真的很要命（笑）。
尾田：但这个部分果然还是要坚持的啊，虽然作画的过程很辛苦，但画好之后就会感觉非常幸福，读者也会喜欢。不管花多少精力，我都想画出高质量的原稿。
岸本：然后就是体力能不能支撑的问题了（笑）。不过正因为连尾田桑都这么不偷懒地好好画了，我也会想要好好画。
尾田：但是以后像《火影忍者展》这样的展会就会渐渐消失了呢，大家都用电脑作画，不再有所谓的“原画”了……也许我们会是能办原画展的最后一个世代吧。
岸本：世代吗……
尾田：会成为化石啊，我们。
岸本：成为活化石（笑）。
尾田：我不以化石的姿态突入新时代可不行啊。
——尾田老师最喜欢《火影忍者》中的哪个角色？
尾田：李洛克和迈特凯老师吧。岸本桑的中国功夫画得真好呢。
岸本：因为从小就很喜欢成龙啊，看了很多功夫片。
尾田：还有就是，再不斩的人设非常帅。《火影忍者》的再不斩篇也很火呢。
岸本：那时候真的画得很辛苦呢，毕竟每周都一边发烧一边画。
尾田：那是连载中最辛苦的时期吗？
岸本：最辛苦的应该是最后的最后吧。因为最后一话要上色，很早就开始画了。而且已经定好在哪一期完结，必须配合日程衔接好故事。但是眼看着最终话临近却发现篇幅果然还是不够用了，以前遇到这种情况还可以顺延一周，但这次却不行。老实说，当时真的觉得完蛋了。
尾田：完全没看出这么紧张啊，分镜明明还有余裕……鸣人和佐助的最终战之前的过程应该也是一开始就想好的，想这个也很难吧？
岸本：是很难。
尾田：我也是，想到将来要画《海贼王》温馨大结局的部分虽然会很开心，但是到达这个结局之前还有很多挑战。现在虽然有很多构想，但果然还是好难啊。
——《火影忍者》走向终点时，哪些方面让岸本老师煞费苦心呢？
岸本：要怎么准确地画出佐助的部分。虽然一直以来用了那么多笔墨去描绘鸣人的心境，但却一直隐藏了佐助真正的心情。虽然打算在最后让他吐露心声，但要如何进行到这一步，这个真的很难……剧情高潮是鸣人和佐助的最终对决，这个是从一开始就决定好的，结果也和预想的一致，但中间的展开却完全在预想之外……
尾田：因为最初的构想，画着画着就会有点厌烦吧，那时如果冒出了有趣的点子，当然要顺着这个想法走。毕竟新的想法很难得，而且如果不选有趣的点子来画，也会对不起读者呢。
岸本：那是绝对要顺着新的想法走的，如果新的想法更有趣的话。
尾田：然后下一周就要犯愁了，“后面的情节还没想好，怎么办啊”之类的。
岸本：就要往回圆故事了啊，让情节显得更合理一点。擅长圆故事的漫画家才能画出好作品吧。
尾田：对过去情节汇总的能力也很重要呢。
——虽然这个问题有些为时过早，但岸本老师下一部作品的构想是什么呢？
岸本：具体的现在还不能透露，不过我很想画科幻类型的作品。因为我很喜欢云，所以很想飞到天上去哦。尾田桑画空岛篇的时候，我真的超羡慕的。
尾田：那个你说过好多次了呢。
岸本：因为那个看得我心情非常好啊，我也很想画那样的故事，但是因为《海贼王》已经画过了，我就不画了。
尾田：看吧，又避开了。不过，我还真希望可以借着岸本桑没开连载之前的短暂间隙稍微喘口气呢。
岸本：但是连载结束之后，果然还是想再画啊。而且会想着在我无所事事悠闲度日的时候，尾田桑还在继续勤奋地画原稿啊。
尾田：那么，随时欢迎开新连载哦。不过，别的漫画家朋友结束连载时我都会立刻说“快回来啊”，只有对岸本桑我说不出口。毕竟连载了15年呢，总之真的辛苦了！
岸本：谢谢！
：的确做了很多尝试。因为尾田桑画了冒险的浪漫，我就不能画这个了。那么《火影忍者》就不要出去冒险，试着创造一个让人就算离开了、最终也还是要回归的故里吧。还有我会考虑到《海贼王》是从无到有、不断增加新伙伴的故事，所以《火影忍者》就是从一开始就有各种各样的伙伴，这样看起来就会很不一样。
尾田：这么说起来，我也有唯一一次避开《火影忍者》的地方。其实山治的名字原本是设定成“Naruto”的，火影开载时我忽然想到这个应该会是长篇连载吧？就急忙改了名字。
岸本：那是什么时候的事？那时已经做好卷眉的人设了吗？！
尾田：对，山治的眉毛是卷卷的吧？所以他的名字叫Naruto，设定笔记一直这么写的。所以幸好火影在山治登场前就开始连载了，不然想避开都不行了。（*日本有名的拉面食材“鸣门卷”的发音也是Naruto，卷形和山治的眉型一样）
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——尾田老师觉得岸本老师的作画怎么样？
尾田：真的是不管画什么都非常擅长。因为岸本桑对动画原画师非常崇敬，所以阴影的画法什么的都非常鲜明。
岸本：对，我会画得很明显，尾田桑就跟我很不同。
尾田：因为我是渐变派。不过像路飞之类的骨骼和普通人不一样，有时候也会不知道怎么画阴影（笑）。
岸本：尾田桑的构图非常厉害啊。即使有很多角色也可以非常协调地出现在一个画面里，而且画面富有故事性，看着就非常享受。
尾田：岸本桑因为喜欢动画，所以画面会有一般漫画看不到的效果。表现力真的很棒。尤其是鸣人他们用的忍术，明明是画面越大就越不容易表现，但在岸本桑笔下就很有变化的层次感。
岸本：我很喜欢画效果线，因为是我的执念（笑）。
尾田：最让我吃惊的是使用透明忍术沉入水中的画面，虽然只画了阴影，效果却好得让人感动，这种画法是你自己创造的吗？
岸本：画《卡卡西外传》的时候吧，好像是没错？
尾田：我画透明人的时候，就模仿了你的画法（笑）。
岸本：果然关注的点不一样啊，不过被你这么一说，我好开心。
尾田：还有就是颜色，真的是非常会挑颜色啊，在选颜色的时候有什么执念吗？
岸本：并没有啊（笑）。
尾田：你很喜欢古朴素雅的颜色呢。
岸本：嗯，没错。
尾田：我本来也是最喜欢岸本桑描绘的那种古朴素雅的颜色的哦，但因为《海贼王》是少年漫画，硬逼着自己加入了很多亮色，现在已经很习惯地使用亮色了，也是下了一番苦功啊（笑）。
岸本：原来是这样。《海贼王》的色调确实很明快呢。
尾田：不过这样两部作品又可以区分开了，也挺好的。
岸本：《海贼王》的颜色对我而言太难了办不到，这可是尾田桑的武器哦。虽然也看过很多作品，但像这样的用色我在别的地方从来没见过。本来还以为是你天生就有的才能，没想到是有意为之后天养成，这种明快感，真厉害……
尾田：我可是超努力地画过彩虹之类的来练习哦（笑）。
——岸本老师在画《火影忍者》的时候也有特别注意的部分吗？
岸本：有我前面提到过的效果线，还有就是我想在漫画里画出双脚闻闻地踩在地上的感觉。
尾田：听起来好像很理所当然，但事实上这个非常难画。如果肩膀抬高，腰的位置也会随之改变，掌握不好身体重心的话就会画不好。平衡感非常重要。所以鸣人就算只是摆出站立的姿势，也依然很有安定感。
岸本：尾田桑在这方面也画得很好啊。
尾田：我是配合脚的位置来画地面的情况比较多吧，《海贼王》中有很多大小差距很大的角色，要是先定下地面就不能尽情地画人物了。
岸本：我懂，我也画过巨大的野兽，确实很难，只能调整地面了。
尾田：岸本桑很喜欢《哥斯拉》，所以最喜欢画巨大的生物呢（笑）。
岸本：是啊，但是一旦出现了巨兽，原稿的速度就会变慢了，因为格数会变多。
尾田：从大型角色的视角来画，就会看到许许多多的小型角色，不得不多画很多东西呢。
岸本：不过，会像尾田桑这样每一回都画得这么满的漫画家也没有了吧？
尾田：是这样吗……可是鸣人的影分身要画起来也很要命啊。
岸本：那个真的很要命（笑）。
尾田：但这个部分果然还是要坚持的啊，虽然作画的过程很辛苦，但画好之后就会感觉非常幸福，读者也会喜欢。不管花多少精力，我都想画出高质量的原稿。
岸本：然后就是体力能不能支撑的问题了（笑）。不过正因为连尾田桑都这么不偷懒地好好画了，我也会想要好好画。
尾田：但是以后像《火影忍者展》这样的展会就会渐渐消失了呢，大家都用电脑作画，不再有所谓的“原画”了……也许我们会是能办原画展的最后一个世代吧。
岸本：世代吗……
尾田：会成为化石啊，我们。
岸本：成为活化石（笑）。
尾田：我不以化石的姿态突入新时代可不行啊。
——尾田老师最喜欢《火影忍者》中的哪个角色？
尾田：李洛克和迈特凯老师吧。岸本桑的中国功夫画得真好呢。
岸本：因为从小就很喜欢成龙啊，看了很多功夫片。
尾田：还有就是，再不斩的人设非常帅。《火影忍者》的再不斩篇也很火呢。
岸本：那时候真的画得很辛苦呢，毕竟每周都一边发烧一边画。
尾田：那是连载中最辛苦的时期吗？
岸本：最辛苦的应该是最后的最后吧。因为最后一话要上色，很早就开始画了。而且已经定好在哪一期完结，必须配合日程衔接好故事。但是眼看着最终话临近却发现篇幅果然还是不够用了，以前遇到这种情况还可以顺延一周，但这次却不行。老实说，当时真的觉得完蛋了。
尾田：完全没看出这么紧张啊，分镜明明还有余裕……鸣人和佐助的最终战之前的过程应该也是一开始就想好的，想这个也很难吧？
岸本：是很难。
尾田：我也是，想到将来要画《海贼王》温馨大结局的部分虽然会很开心，但是到达这个结局之前还有很多挑战。现在虽然有很多构想，但果然还是好难啊。
——《火影忍者》走向终点时，哪些方面让岸本老师煞费苦心呢？
岸本：要怎么准确地画出佐助的部分。虽然一直以来用了那么多笔墨去描绘鸣人的心境，但却一直隐藏了佐助真正的心情。虽然打算在最后让他吐露心声，但要如何进行到这一步，这个真的很难……剧情高潮是鸣人和佐助的最终对决，这个是从一开始就决定好的，结果也和预想的一致，但中间的展开却完全在预想之外……
尾田：因为最初的构想，画着画着就会有点厌烦吧，那时如果冒出了有趣的点子，当然要顺着这个想法走。毕竟新的想法很难得，而且如果不选有趣的点子来画，也会对不起读者呢。
岸本：那是绝对要顺着新的想法走的，如果新的想法更有趣的话。
尾田：然后下一周就要犯愁了，“后面的情节还没想好，怎么办啊”之类的。
岸本：就要往回圆故事了啊，让情节显得更合理一点。擅长圆故事的漫画家才能画出好作品吧。
尾田：对过去情节汇总的能力也很重要呢。
——虽然这个问题有些为时过早，但岸本老师下一部作品的构想是什么呢？
岸本：具体的现在还不能透露，不过我很想画科幻类型的作品。因为我很喜欢云，所以很想飞到天上去哦。尾田桑画空岛篇的时候，我真的超羡慕的。
尾田：那个你说过好多次了呢。
岸本：因为那个看得我心情非常好啊，我也很想画那样的故事，但是因为《海贼王》已经画过了，我就不画了。
尾田：看吧，又避开了。不过，我还真希望可以借着岸本桑没开连载之前的短暂间隙稍微喘口气呢。
岸本：但是连载结束之后，果然还是想再画啊。而且会想着在我无所事事悠闲度日的时候，尾田桑还在继续勤奋地画原稿啊。
尾田：那么，随时欢迎开新连载哦。不过，别的漫画家朋友结束连载时我都会立刻说“快回来啊”，只有对岸本桑我说不出口。毕竟连载了15年呢，总之真的辛苦了！
岸本：谢谢！