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“质地也是大问题，现在生活用瓷讲究薄，讲究轻，但是龙泉青瓷很难做到这一点。青瓷相比于其他更脆更软，容易摔碎，损耗率高。”
“青瓷两个最大难题，胎要轻薄如纸，釉要凝润如玉！”
毛正聪深有感触道：“青瓷不画花纹，只采用浅浮雕的装饰方式，讲究宋代的简洁内敛。”虽然出自工匠之手，却是传统文人审美影响下的产物。”
“对瓷器的塑造就是自己内心世界的反映，刻意模仿与追求都并不可取。特别是青瓷，最不怕别人模仿，因为模仿的东西总是差一股子精气神！”
苏渊点点头，越是简单，越是高深。比如很多大厨收徒弟，只让做一道菜，蛋炒饭。
拿起一个晾干的花瓶，笑道：“其实拉坯本身就是一门博大精深的艺术，甚至可以不烧窑，就象弹曲不录音，从陶艺创作程序中独立出来。”
“它所有是陶艺的基础和灵魂，正如素描速写和油画，书法白描和国画，钢琴提琴和音乐的关系。拉坯之美同样有节奏之美，空间之美，时间流动之美。”
“不仅要考虑收缩比，而且还要注意到造型，根据不同造型因材施教。大件甚至要分段拉制，任何一个细节都看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。”
说完直接坐下，拿起一块泥团，亲自演示。只见泥团仿佛有生命一般，伴随着轻描淡写，不停变换形状，令人赞叹。
“当年我师傅整整让我拉了五年坯，早上一睁眼到晚上闭眼，连做梦都是泥！”
毛正聪笑道：“老艺人讲究拉，用手首先让土立起来。造型不一，风格不一。敢于破坏常规，自成一格。”
“丕，是大的意思，要做大作品，不是指作品体量大，大须有心。坯还藏有一个字，做为个体要有个性，上下有所限度，就是，不只是小鬼子，现在就连老毛子都比咱们精通，堂堂几千年传承，让后人情何以堪！”
苏渊沉默不语，毛正聪没有把自己当成晚辈，而是作为同辈交流探讨。其实瓷器只是传统工艺的一个缩影，国内已经沦为别人的代工厂，只能靠低端劳力换取微薄利润。
“明末的战乱导致瓷器货源大减，东印度公司于是将眼光投向岛国。当年小鬼子在侵朝战争中虽然败于李如松的明军，但将一千多名朝鲜瓷器工匠俘虏带回岛国，成为瓷器发展的最初核心力量。”
毛正聪找到一块干净的地方坐下，回忆道：“集全国之力，花20年寻找高岭土。初期仿制青花，分工明确，培训人才。经过30年努力，已经达到欧洲商人要求。”
“后来创新发明赤绘瓷器，成为民族象征。彻底赶超华夏，风靡欧洲，成为欧洲心目中的名牌。”
“反观我们在干什么？不错，康雍乾时期，景德镇官窑水平达到前所未有之高度，可是民窑和外贸瓷品质却没有任何进步。”
“西方评价清代瓷器：有粗有细，质量不均，绘画潦草，青花颜色差劲，釉质白中闪青。”
“彻底失去品牌优势，被岛国赶超，甚至被欧洲商人要求仿制小鬼子的赤绘瓷。清晚期的时候，垄断世界瓷器市场千年之久的荣光，已经一去不复返。”
毛正聪喝口水，继续义愤填膺道：“然后是欧洲人，从炼金开始。虽然听起来不靠谱，但是整个实验方法却很重要。”
“炼金术士伯特格尔受国王所托，开始研制瓷器。前后四年时间，做过3万次实验。不仅记录全部实验过程和结果，而且把每次实验之间的细小差异全都保存下来。”
“就这样通过长期科学实验和材料分析，终于掌握制造秘诀，彻底分析出烧制原理和化学配方，甚至可以通过调节瓷土中元素配比和调整烧制过程来制造各种精致瓷器。”
“从那一天开始，所谓华夏瓷器，已经只能针对欧洲中下阶层，高端阶层则转向人家自己烧制的精美瓷器。”
“在我看来，小鬼子的成功在于精益求精的态度，岛国原材料贫乏，所以要求制作必须精益求精，否则被认为是浪费。”
“即使在瓷器看不见的地方，也要做的尽善尽美，要求苛刻。师傅倾囊相授，如果徒弟不超过自己，才是最大耻辱！”
“欧洲人注重保留原始数据和实验报告，不仅代表实验的严谨性，也能让后人不用重蹈覆辙，而直接受益。”
“而我们更多的是感性认识，传帮带过程中徒弟靠悟性。发明创造也因为秘方和保密渐渐失传。后人不得不重复前人的失败，使得整体制造技术进步缓慢。”
教会徒弟，
饿死师傅？
害死人啊！
“质地也是大问题，现在生活用瓷讲究薄，讲究轻，但是龙泉青瓷很难做到这一点。青瓷相比于其他更脆更软，容易摔碎，损耗率高。”
“青瓷两个最大难题，胎要轻薄如纸，釉要凝润如玉！”
毛正聪深有感触道：“青瓷不画花纹，只采用浅浮雕的装饰方式，讲究宋代的简洁内敛。”虽然出自工匠之手，却是传统文人审美影响下的产物。”
“对瓷器的塑造就是自己内心世界的反映，刻意模仿与追求都并不可取。特别是青瓷，最不怕别人模仿，因为模仿的东西总是差一股子精气神！”
苏渊点点头，越是简单，越是高深。比如很多大厨收徒弟，只让做一道菜，蛋炒饭。
拿起一个晾干的花瓶，笑道：“其实拉坯本身就是一门博大精深的艺术，甚至可以不烧窑，就象弹曲不录音，从陶艺创作程序中独立出来。”
“它所有是陶艺的基础和灵魂，正如素描速写和油画，书法白描和国画，钢琴提琴和音乐的关系。拉坯之美同样有节奏之美，空间之美，时间流动之美。”
“不仅要考虑收缩比，而且还要注意到造型，根据不同造型因材施教。大件甚至要分段拉制，任何一个细节都看出拉坯师傅的技艺好坏和水平高低。”
说完直接坐下，拿起一块泥团，亲自演示。只见泥团仿佛有生命一般，伴随着轻描淡写，不停变换形状，令人赞叹。
“当年我师傅整整让我拉了五年坯，早上一睁眼到晚上闭眼，连做梦都是泥！”
毛正聪笑道：“老艺人讲究拉，用手首先让土立起来。造型不一，风格不一。敢于破坏常规，自成一格。”
“丕，是大的意思，要做大作品，不是指作品体量大，大须有心。坯还藏有一个字，做为个体要有个性，上下有所限度，就是，不只是小鬼子，现在就连老毛子都比咱们精通，堂堂几千年传承，让后人情何以堪！”
苏渊沉默不语，毛正聪没有把自己当成晚辈，而是作为同辈交流探讨。其实瓷器只是传统工艺的一个缩影，国内已经沦为别人的代工厂，只能靠低端劳力换取微薄利润。
“明末的战乱导致瓷器货源大减，东印度公司于是将眼光投向岛国。当年小鬼子在侵朝战争中虽然败于李如松的明军，但将一千多名朝鲜瓷器工匠俘虏带回岛国，成为瓷器发展的最初核心力量。”
毛正聪找到一块干净的地方坐下，回忆道：“集全国之力，花20年寻找高岭土。初期仿制青花，分工明确，培训人才。经过30年努力，已经达到欧洲商人要求。”
“后来创新发明赤绘瓷器，成为民族象征。彻底赶超华夏，风靡欧洲，成为欧洲心目中的名牌。”
“反观我们在干什么？不错，康雍乾时期，景德镇官窑水平达到前所未有之高度，可是民窑和外贸瓷品质却没有任何进步。”
“西方评价清代瓷器：有粗有细，质量不均，绘画潦草，青花颜色差劲，釉质白中闪青。”
“彻底失去品牌优势，被岛国赶超，甚至被欧洲商人要求仿制小鬼子的赤绘瓷。清晚期的时候，垄断世界瓷器市场千年之久的荣光，已经一去不复返。”
毛正聪喝口水，继续义愤填膺道：“然后是欧洲人，从炼金开始。虽然听起来不靠谱，但是整个实验方法却很重要。”
“炼金术士伯特格尔受国王所托，开始研制瓷器。前后四年时间，做过3万次实验。不仅记录全部实验过程和结果，而且把每次实验之间的细小差异全都保存下来。”
“就这样通过长期科学实验和材料分析，终于掌握制造秘诀，彻底分析出烧制原理和化学配方，甚至可以通过调节瓷土中元素配比和调整烧制过程来制造各种精致瓷器。”
“从那一天开始，所谓华夏瓷器，已经只能针对欧洲中下阶层，高端阶层则转向人家自己烧制的精美瓷器。”
“在我看来，小鬼子的成功在于精益求精的态度，岛国原材料贫乏，所以要求制作必须精益求精，否则被认为是浪费。”
“即使在瓷器看不见的地方，也要做的尽善尽美，要求苛刻。师傅倾囊相授，如果徒弟不超过自己，才是最大耻辱！”
“欧洲人注重保留原始数据和实验报告，不仅代表实验的严谨性，也能让后人不用重蹈覆辙，而直接受益。”
“而我们更多的是感性认识，传帮带过程中徒弟靠悟性。发明创造也因为秘方和保密渐渐失传。后人不得不重复前人的失败，使得整体制造技术进步缓慢。”
教会徒弟，
饿死师傅？
害死人啊！