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nbsp;概括成一句话:天工与清新,疏淡含精匀。
顺应自然、平淡天真、中厚质朴的审美观点,同时以此为标准,追求返璞归真的自然主义。
美釉浑然天成,间或点缀着自然的开片,典雅、纯洁而令人回味,如幻如穹。不再简单地依赖于实用性,而具有个性独特、造型优雅的作品。
工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的外部轮廓线,组合成不同形体。有的匀称秀美,有的轻盈俏丽,有的简约文雅,林林总总,百花齐放。
因为崇尚自然含蓄,所以更重视瓷器本身的胚胎、形体、釉色,稍加刻划,无论造型、釉色、纹饰都追求天然完美。典雅静谧,犹如清水出芙蓉,天然去雕饰,真正集前人之大成,又为后世之经典。
难怪评价宋代瓷器,只有八个字:
不著一字,尽得风流!
苏渊再次拿起刀,信手拈来,行云流水,潇洒自如。如羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。
如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷。
刀行似流云,花成月满楼!
苏渊捧起素胎,流云手拉到零点六,加上玲珑刀修坯,锦上添花,相得益彰。
阳光透过薄如蝉翼的胎壁,留下星星点点璀璨,仿佛银河倒落,美不胜收。
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天。
经过苦练终于把昊十九的两大绝技融会贯通,手艺正式登堂入室,跟铸剑一样,瓷器也有三大决定性要素。
胎、釉、烧!
无论拉坯修坯都属于基础,通过手艺把泥土变成造型的过程,万丈高楼平地起,对于青瓷来说乃重中之重。
然后是釉面,瓷器之所以能风靡全世界,变化莫测的色泽才是震撼人心的关键,也是工艺中最核心的秘密。
最后是入窑,如同刀剑淬火,失之毫厘谬以千里,全凭经验阅历,这才是瓷器被称为泥火艺术的真谛。
苏渊放下素胎,洗干净手,下一步需要自己想办法解决,所谓青瓷,其实有七八种颜色,青只是代表一种单色,纯净如一,温润如玉。
打电话给毛正聪,约好下午见面,再次开车来到毛家作坊,正好有客户下订单,毛正聪亲自动手修坯。
见苏渊到来,毫不避讳,左手拿起素胎,右手持刀,神情专注,先在素胎上用毛笔抹上一层水,刻刀向外移动,一半露在外边,线条一边深一边浅,让素胎呈现倾斜状。
“半刀泥!”
苏渊眼前一亮,这就是传说中的半刀泥?
毛正聪屏气凝神,全神贯注,眼里只有素胎和手中的刀,在不到一毫米厚的瓷坯上雕刻出立体效果的图案,多一份力则坯破,少一份力则无立体效果,力用到恰当方能成。
线条简洁、体态修长、转折流畅、对比强烈。完全摒弃清代以来那种繁缛、满饰、华贵、浮躁的宫廷之风。
以简练、空灵、淳朴、明快的风格,一扫昔日拘谨沉闷、生硬刻板的时弊,瓷器被轻松活泼、生动灵便的特色所取代。
nbsp;概括成一句话:天工与清新,疏淡含精匀。
顺应自然、平淡天真、中厚质朴的审美观点,同时以此为标准,追求返璞归真的自然主义。
美釉浑然天成,间或点缀着自然的开片,典雅、纯洁而令人回味,如幻如穹。不再简单地依赖于实用性,而具有个性独特、造型优雅的作品。
工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的外部轮廓线,组合成不同形体。有的匀称秀美,有的轻盈俏丽,有的简约文雅,林林总总,百花齐放。
因为崇尚自然含蓄,所以更重视瓷器本身的胚胎、形体、釉色,稍加刻划,无论造型、釉色、纹饰都追求天然完美。典雅静谧,犹如清水出芙蓉,天然去雕饰,真正集前人之大成,又为后世之经典。
难怪评价宋代瓷器,只有八个字:
不著一字,尽得风流!
苏渊再次拿起刀,信手拈来,行云流水,潇洒自如。如羚羊挂角,无迹可求。故其妙处,透彻玲珑,不可凑泊。
如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之像,言有尽而意无穷。
刀行似流云,花成月满楼!
苏渊捧起素胎,流云手拉到零点六,加上玲珑刀修坯,锦上添花,相得益彰。
阳光透过薄如蝉翼的胎壁,留下星星点点璀璨,仿佛银河倒落,美不胜收。
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天。
经过苦练终于把昊十九的两大绝技融会贯通,手艺正式登堂入室,跟铸剑一样,瓷器也有三大决定性要素。
胎、釉、烧!
无论拉坯修坯都属于基础,通过手艺把泥土变成造型的过程,万丈高楼平地起,对于青瓷来说乃重中之重。
然后是釉面,瓷器之所以能风靡全世界,变化莫测的色泽才是震撼人心的关键,也是工艺中最核心的秘密。
最后是入窑,如同刀剑淬火,失之毫厘谬以千里,全凭经验阅历,这才是瓷器被称为泥火艺术的真谛。
苏渊放下素胎,洗干净手,下一步需要自己想办法解决,所谓青瓷,其实有七八种颜色,青只是代表一种单色,纯净如一,温润如玉。
打电话给毛正聪,约好下午见面,再次开车来到毛家作坊,正好有客户下订单,毛正聪亲自动手修坯。
见苏渊到来,毫不避讳,左手拿起素胎,右手持刀,神情专注,先在素胎上用毛笔抹上一层水,刻刀向外移动,一半露在外边,线条一边深一边浅,让素胎呈现倾斜状。
“半刀泥!”
苏渊眼前一亮,这就是传说中的半刀泥?
毛正聪屏气凝神,全神贯注,眼里只有素胎和手中的刀,在不到一毫米厚的瓷坯上雕刻出立体效果的图案,多一份力则坯破,少一份力则无立体效果,力用到恰当方能成。
线条简洁、体态修长、转折流畅、对比强烈。完全摒弃清代以来那种繁缛、满饰、华贵、浮躁的宫廷之风。
以简练、空灵、淳朴、明快的风格,一扫昔日拘谨沉闷、生硬刻板的时弊,瓷器被轻松活泼、生动灵便的特色所取代。