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近日思绪不宁，想了太多的从前，所以会词不达意的写下去。遥遥千里，或许照顾不周，望见谅。在开始正题之前，我想说我们在网络相识，缘自对文学的热爱。文学本来就是一种高雅的艺术，难免会沾染些书生习气。莫去管他人的眼光，要雅就雅到底。秉着这份热爱，我们很不着调的行走在文字的边缘。这就难免会有些悲伤，我们只能热爱，却不能以此作为毕生的事业。然虽有遗憾，毕竟喜欢过，便足矣。好，这算作问候。以下是我的一些拙见。
文学为雅，那么诗歌应该是其中的精华，用什么去写好诗歌？我觉得是意象，技巧，情感，谋篇。
好的诗歌并不是那种广为流传的，是要用你我的眼光去审视的。我看过许多诗人的作品，图书馆里诗歌类的书籍差不多都扫了一遍，但并不是所有的都细细研究。选择自己喜欢的风格，也是一种策略。有‘一技之长’后，方能‘容纳百川’，不是如此吗？从胡适的尝试集的到新生代诗人结束，你会发现所谓意象的承接。或许一个意象在早期的使用会显得那么苍白，但是下一个人使用时就能熠熠生辉，让人难以忘却。所以我希望你可以多积累些意象，或许原生态并不是你的，只要你能把它用到极致，那就是一种成就。而写诗的第一步绝对不是盲目的高产，是读，专研，积累，然后才能行文。无论是偷是抢，把好的东西沉淀在自己的脑子里，消化交融，然后以你特有的方式进行二次叙述。通过你的血液浇灌出来的东西，才是你的文字，会有自己的某些影子在里边。写致晨曦那首诗的时候，是我滞留邯郸工作的第一天，举目无亲，而且异常寒冷，孤独失落是当时最大的感受，因此写出来就是那样的感觉。不论诗本身的好坏，我做到了有感而发。当然里边的问题很多，比如闪烁般的行文跳跃，这一点我认为是写诗的大忌。有些人为了使诗歌更有文采，刻意的去追求一些华丽，到最后，整首诗正着读，倒着读都一个味道：每个字都是精挑细选过的，却缺少了一种真实。我写诗有一年的光景，像这种废品居多。再比如语言的诗化，这并不是刻意雕琢出来的东西，而该是在整首诗的环境里熏陶出来的。你说你喜欢村庄，倘若我单拿出其中的一句：‘我坐着或者站着，落叶便不期而至’，看上去是很美，但是放在第一节的大环境里，其中的韵味才能完全被激发：“更远处是村庄日益模糊的脸，‘我坐着或者站着，落叶便不期而至’，鸟鸣般落满整个季节。当暮色四合，羊群向西，马蹄幽怨”
因此，整体是诗歌的关键，每个人都可以写几个华丽的句子。更重要的是其中的排列组合。这么来说，如果你有足够的能力雕琢一个句子，那么下一步你就该谋篇，有一个全局的概念。我们不能排除像李太白一样的人物，但是作为初学者就该如此。词与词的排列组合也是诗歌的特殊所在。石头可以、是黑色的石头，疯狂的石头，跳跃的石头，悲伤的石头。随着不同的修饰，它亦会在动态和静态间徘徊。汉字是有限的，前人出现过无数次的东西，肯定会在你的诗歌里出现，求新就成了当务之急。但是要有度，下半身写作就是最好的例证。口说无凭，我来以一首诗为例。首先想到的是，该如何确定意象。它们在生活中随处可见，但是必须能够刺激到你的神经。把自身的经历中的一些事情与之联系起来从而确定诗歌的方向，让物象完全融入你的情感。然后是联想，通过具体的细节来组织语言，用感情带动思路，全篇也就水到渠成了。对于组织语言，不可能一蹴而就。诗歌有诗歌的特殊性，是需要不断历练的。真正的诗人写出来的语言，即使再平常不过的一句话都会使你产生共鸣。这一点，我们都需要努力，只能在不断地尝试中摸索。雏菊是我近期最后一次发表，调动我的仅仅是一部叫做雏菊的电影，我忽然想到追了两年的她，然后在半夜我打着台灯写了下来，全文如下：
雏菊
崔子
凌晨一点。雨声淅沥，人未眠。
有关雏菊以及不切实际的爱恋。
有关黑色以及郁金香忧郁的容颜
有关回忆以及往昔幸福的片段
均在雨夜情不自禁地点燃。
北国那场凋零的想念
是否依旧在苟延残喘？
梵高，向日葵，广袤的草原
那么多爱与恨的纠缠
如今全部消失不见。
然而很多事情并非我们可以左右
即便是爱亦不能回头。
曾经爱过似乎就已足够
只好等待来生婉转的牵手。
其实初学的时候，你完全可以找几个喜欢的诗人，挑些好的格式来练笔，模仿。在没有老师的指导下，这也不失为一个办法。诗的格式无所谓好坏，十四行，九言诗，甚至长诗，这些东西并不是太重要。只要你写出来的东西有诗性。即使是一个200字的大长句子，照样是诗歌。不过初学的这一阶段，不要写的太长太拖沓。我至今没有写一首长诗，是因为还没那个水平。此外，你也可以看些诗歌评论，蛮好的，可以给你很多的启发。也就说这么多吧，很多的东西需要自己去摸索，我的观点当然不可能像某些诗学大师一样经典专业。以上所有的内容，仅仅是一个尝试写诗的学生的鄙陋之见。希望能对你有所帮助。最后我给你一句忠告：切忌，我们只是喜欢，权当爱好，不要顾此失彼。
祝大学生活愉快。
2010年10月3日
近日思绪不宁，想了太多的从前，所以会词不达意的写下去。遥遥千里，或许照顾不周，望见谅。在开始正题之前，我想说我们在网络相识，缘自对文学的热爱。文学本来就是一种高雅的艺术，难免会沾染些书生习气。莫去管他人的眼光，要雅就雅到底。秉着这份热爱，我们很不着调的行走在文字的边缘。这就难免会有些悲伤，我们只能热爱，却不能以此作为毕生的事业。然虽有遗憾，毕竟喜欢过，便足矣。好，这算作问候。以下是我的一些拙见。
文学为雅，那么诗歌应该是其中的精华，用什么去写好诗歌？我觉得是意象，技巧，情感，谋篇。
好的诗歌并不是那种广为流传的，是要用你我的眼光去审视的。我看过许多诗人的作品，图书馆里诗歌类的书籍差不多都扫了一遍，但并不是所有的都细细研究。选择自己喜欢的风格，也是一种策略。有‘一技之长’后，方能‘容纳百川’，不是如此吗？从胡适的尝试集的到新生代诗人结束，你会发现所谓意象的承接。或许一个意象在早期的使用会显得那么苍白，但是下一个人使用时就能熠熠生辉，让人难以忘却。所以我希望你可以多积累些意象，或许原生态并不是你的，只要你能把它用到极致，那就是一种成就。而写诗的第一步绝对不是盲目的高产，是读，专研，积累，然后才能行文。无论是偷是抢，把好的东西沉淀在自己的脑子里，消化交融，然后以你特有的方式进行二次叙述。通过你的血液浇灌出来的东西，才是你的文字，会有自己的某些影子在里边。写致晨曦那首诗的时候，是我滞留邯郸工作的第一天，举目无亲，而且异常寒冷，孤独失落是当时最大的感受，因此写出来就是那样的感觉。不论诗本身的好坏，我做到了有感而发。当然里边的问题很多，比如闪烁般的行文跳跃，这一点我认为是写诗的大忌。有些人为了使诗歌更有文采，刻意的去追求一些华丽，到最后，整首诗正着读，倒着读都一个味道：每个字都是精挑细选过的，却缺少了一种真实。我写诗有一年的光景，像这种废品居多。再比如语言的诗化，这并不是刻意雕琢出来的东西，而该是在整首诗的环境里熏陶出来的。你说你喜欢村庄，倘若我单拿出其中的一句：‘我坐着或者站着，落叶便不期而至’，看上去是很美，但是放在第一节的大环境里，其中的韵味才能完全被激发：“更远处是村庄日益模糊的脸，‘我坐着或者站着，落叶便不期而至’，鸟鸣般落满整个季节。当暮色四合，羊群向西，马蹄幽怨”
因此，整体是诗歌的关键，每个人都可以写几个华丽的句子。更重要的是其中的排列组合。这么来说，如果你有足够的能力雕琢一个句子，那么下一步你就该谋篇，有一个全局的概念。我们不能排除像李太白一样的人物，但是作为初学者就该如此。词与词的排列组合也是诗歌的特殊所在。石头可以、是黑色的石头，疯狂的石头，跳跃的石头，悲伤的石头。随着不同的修饰，它亦会在动态和静态间徘徊。汉字是有限的，前人出现过无数次的东西，肯定会在你的诗歌里出现，求新就成了当务之急。但是要有度，下半身写作就是最好的例证。口说无凭，我来以一首诗为例。首先想到的是，该如何确定意象。它们在生活中随处可见，但是必须能够刺激到你的神经。把自身的经历中的一些事情与之联系起来从而确定诗歌的方向，让物象完全融入你的情感。然后是联想，通过具体的细节来组织语言，用感情带动思路，全篇也就水到渠成了。对于组织语言，不可能一蹴而就。诗歌有诗歌的特殊性，是需要不断历练的。真正的诗人写出来的语言，即使再平常不过的一句话都会使你产生共鸣。这一点，我们都需要努力，只能在不断地尝试中摸索。雏菊是我近期最后一次发表，调动我的仅仅是一部叫做雏菊的电影，我忽然想到追了两年的她，然后在半夜我打着台灯写了下来，全文如下：
雏菊
崔子
凌晨一点。雨声淅沥，人未眠。
有关雏菊以及不切实际的爱恋。
有关黑色以及郁金香忧郁的容颜
有关回忆以及往昔幸福的片段
均在雨夜情不自禁地点燃。
北国那场凋零的想念
是否依旧在苟延残喘？
梵高，向日葵，广袤的草原
那么多爱与恨的纠缠
如今全部消失不见。
然而很多事情并非我们可以左右
即便是爱亦不能回头。
曾经爱过似乎就已足够
只好等待来生婉转的牵手。
其实初学的时候，你完全可以找几个喜欢的诗人，挑些好的格式来练笔，模仿。在没有老师的指导下，这也不失为一个办法。诗的格式无所谓好坏，十四行，九言诗，甚至长诗，这些东西并不是太重要。只要你写出来的东西有诗性。即使是一个200字的大长句子，照样是诗歌。不过初学的这一阶段，不要写的太长太拖沓。我至今没有写一首长诗，是因为还没那个水平。此外，你也可以看些诗歌评论，蛮好的，可以给你很多的启发。也就说这么多吧，很多的东西需要自己去摸索，我的观点当然不可能像某些诗学大师一样经典专业。以上所有的内容，仅仅是一个尝试写诗的学生的鄙陋之见。希望能对你有所帮助。最后我给你一句忠告：切忌，我们只是喜欢，权当爱好，不要顾此失彼。
祝大学生活愉快。
2010年10月3日