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“没事，偶然得到张残画，正好练练手艺。”鲁善工轻描淡写，不是想隐瞒，而是作品太重要，自己暂时不缺钱，准备留下收藏。
纪如烟很聪明，没有多问，公司有事离开。鲁善工回到工作室，从密封袋里拿出十几张老宣，看着历经几百年依然光洁如新的宝贝，不由感叹道：“薄如蝉翼千年寿，漫掩高天万朵云。”
泾县纸！
质地绵韧、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、不蛀不腐、润墨性强、韵感万变。
造纸发展到明代，泾县纸可与大名鼎鼎的澄心堂纸和宣德纸媲美。后来因西山宣德纸，质量下降，变得粗糙，反而泾县纸吸收宣德纸的优秀技艺，异军突起，独领风骚。
经纸原料最初用纯青檀皮，但那时纸的品质不在全国一流之列，后因仿宣德纸的成功，导致纸的产量猛增，造成砍伐青檀树无节制，青檀皮出现短缺。
随在原料中配以适量沙田稻草制纸。经过摸索发现配入的稻草比例不宜超过30%，不会影响纸的质量，受到明代科学家宋应星的肯定。
造纸，曹家！
直到今天，分布在泾县各地大大小小的数百个宣纸厂家，仍然以曹姓为主，而小岭尤甚。
文房两大宝，纸墨皆姓曹！
徽州的曹家古墨，泾县曹家造纸，传承几百年，经久不衰，其中必有过人之处。
传统工艺之所以规模不容易做大的主要原因还有一个，受到环境因素影响太大。
景德镇能成为天下瓷都，就是因为高岭土。宜兴也是因为紫砂陈腐泥而扬名海外，还有徽州墨是因为黄山松，歙砚更是依靠山中出产的矿石，所以造纸也一样。
泾县北面深山区的小岭村，属丘陵地貌，车行蜿蜒，青山深处，水汽氤氲，一片迷雾，常年气候温和，雨量充沛。
恰到好处的地理地质、纬度湿度，使当地的青檀树皮和沙田稻草，纤维柔韧绵密，质地纯正，远远优於他地。
而这恰恰是宣纸必需，独特的制浆材料，还有当地的两股山泉，一股偏硷、一股偏酸，也刚好符合宣纸制浆时需要偏硷、捞纸时依赖弱酸用水的要求。
那里已经是国家正式画定的宣纸原产地保护地，也就是说，只有利用产自泾县及周边地区的沙田稻草和青檀皮，用特有的山泉水以及传统工艺精制而成，才称之为宣纸。
上次去荣宝斋找白鹿宣就是个例子，还不光是琉璃厂，就连故宫和其他博物馆都要保存宣纸，特别是老宣，所以现在真可谓洛阳纸贵。
听梁海生感叹，故宫经常展出的书画作品只占百分之二十不到，其他还有很多名家力作，之所以不对外，不是因为小气，而是太破旧！
书画保存起来最难，任何环境因素都能破坏原貌，更何况是经过百年甚至千年的沧桑巨变留下的作品，堪称奇迹。
修复两大难度：第一是手艺，高手越来越少，国宝必须一次过，现在故宫能独当一面的老艺人不超过十个。
第二就是原材料，特别是作为消耗品的纸和墨，墨还好点，一块墨能用好久，可纸……手机用户请浏览m.69zw.com阅读，更优质的阅读体验。
“没事，偶然得到张残画，正好练练手艺。”鲁善工轻描淡写，不是想隐瞒，而是作品太重要，自己暂时不缺钱，准备留下收藏。
纪如烟很聪明，没有多问，公司有事离开。鲁善工回到工作室，从密封袋里拿出十几张老宣，看着历经几百年依然光洁如新的宝贝，不由感叹道：“薄如蝉翼千年寿，漫掩高天万朵云。”
泾县纸！
质地绵韧、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、不蛀不腐、润墨性强、韵感万变。
造纸发展到明代，泾县纸可与大名鼎鼎的澄心堂纸和宣德纸媲美。后来因西山宣德纸，质量下降，变得粗糙，反而泾县纸吸收宣德纸的优秀技艺，异军突起，独领风骚。
经纸原料最初用纯青檀皮，但那时纸的品质不在全国一流之列，后因仿宣德纸的成功，导致纸的产量猛增，造成砍伐青檀树无节制，青檀皮出现短缺。
随在原料中配以适量沙田稻草制纸。经过摸索发现配入的稻草比例不宜超过30%，不会影响纸的质量，受到明代科学家宋应星的肯定。
造纸，曹家！
直到今天，分布在泾县各地大大小小的数百个宣纸厂家，仍然以曹姓为主，而小岭尤甚。
文房两大宝，纸墨皆姓曹！
徽州的曹家古墨，泾县曹家造纸，传承几百年，经久不衰，其中必有过人之处。
传统工艺之所以规模不容易做大的主要原因还有一个，受到环境因素影响太大。
景德镇能成为天下瓷都，就是因为高岭土。宜兴也是因为紫砂陈腐泥而扬名海外，还有徽州墨是因为黄山松，歙砚更是依靠山中出产的矿石，所以造纸也一样。
泾县北面深山区的小岭村，属丘陵地貌，车行蜿蜒，青山深处，水汽氤氲，一片迷雾，常年气候温和，雨量充沛。
恰到好处的地理地质、纬度湿度，使当地的青檀树皮和沙田稻草，纤维柔韧绵密，质地纯正，远远优於他地。
而这恰恰是宣纸必需，独特的制浆材料，还有当地的两股山泉，一股偏硷、一股偏酸，也刚好符合宣纸制浆时需要偏硷、捞纸时依赖弱酸用水的要求。
那里已经是国家正式画定的宣纸原产地保护地，也就是说，只有利用产自泾县及周边地区的沙田稻草和青檀皮，用特有的山泉水以及传统工艺精制而成，才称之为宣纸。
上次去荣宝斋找白鹿宣就是个例子，还不光是琉璃厂，就连故宫和其他博物馆都要保存宣纸，特别是老宣，所以现在真可谓洛阳纸贵。
听梁海生感叹，故宫经常展出的书画作品只占百分之二十不到，其他还有很多名家力作，之所以不对外，不是因为小气，而是太破旧！
书画保存起来最难，任何环境因素都能破坏原貌，更何况是经过百年甚至千年的沧桑巨变留下的作品，堪称奇迹。
修复两大难度：第一是手艺，高手越来越少，国宝必须一次过，现在故宫能独当一面的老艺人不超过十个。
第二就是原材料，特别是作为消耗品的纸和墨，墨还好点，一块墨能用好久，可纸……手机用户请浏览m.69zw.com阅读，更优质的阅读体验。