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又打心眼里为对方高兴。而这高兴又是以打骂来表达。
被种种情感缠绕的孙力终究是孤独的，爱人、朋友、女儿纷纷离去后，他还是那个孤苦的孙力，那个蹬三轮的孙力，那个风雪之中、鸽哨声里，吹喇叭收破烂的孙力。
悬念引出故事，细节传递情感，表演塑造人物。打动观众的，与其说是细节的力量，毋宁说是人性的力量。若干年后依然植根于观众脑海中的，说到底还是鲜活的人物形象。搭错车正是这样一部集合表演、音响、剪辑、台词多种手段之能量打造平凡人形象的电视剧。
走平民路线的电视剧舍弃了高深和晦涩，一般会有鲜明的正邪双方。孙力、李玉琴、胡文奎代表善，苏民生、姜经理代表恶，他们因为阿美的情感价值和经济价值而争夺阿美的抚养权。而刘之兰则在正邪之间徘徊，倍受别人的蔑视和自己心灵的煎熬。“我什么时候有过完整的家”的内心独白正是她缺乏归属感的写照。善者因性格的瑕疵而生动，例如孙力的倔强和固执；恶者因为心灵一角的柔软而丰满，苏民生对孙力疯狂的嫉妒正说明他是情感上的孤独者和失败者。
李雪健老师的表演自不必说，出众的表演就是在平淡之处甘于星光黯然，在情感爆发点上又能张力十足。一场医院的过场戏，远远走来一个其貌不扬的抄着手的老者，仔细一看才发现是李雪健扮演的孙力。而妻子去世时，孙力郁积心头的无言的痛楚，更是被李雪健恰如其分的表情和动作表现得淋漓尽致。此刻，笛子跌落的声音也夸张得恰到好处。
而“苏民生”的缺憾就在于最后一场争吵的重头戏，情感之弓一开始就拉得太满，以至于后来表演的收放便失去了控制，少了一份表演的节奏之美。
“李玉琴”和“胡文奎”的表演也各有其闪光点。“你给我回来！你不回来我就跟你去。”之类趣味盎然的、生活化的台词也常让人会心微笑。
人物的凸显不仅靠正面的渲染，还要靠侧面的烘托。主角需有配角的映衬，主线需有副线的映衬。
孙力和阿美敲门交流与孙力和李玉琴敲柜子交流相对照；同一个早晨，刘之兰为阿美做早餐与李玉琴为孙力做早餐相对照，表现出情感带给人的幸福和温暖；孙力和李玉琴与苏民生和刘之兰两对恋人相对照，幸福与不幸愈发分明。
不仅有此人与他人的对比，也有一人过去与现在的对照，例如孙力与阿美的亲情出现罅隙时，穿插阿美小时候父女相依为命的温情场面。片中还不时穿插刘之兰和苏民生初恋时的动人场景。
全剧展现的都是生活琐事，可平淡生活的深情和诗情正是在琐碎中弥散开来。深情蕴藏诗情，诗情饱含深情。人物、情感、场面在平淡琐碎中达到情景交融。编导以其扎实的艺术功力发觉了平淡中的深情，渲染了平淡中的诗情。
孙力在剧中常默默地蹬着三轮消失于阴霾天空下的人流中，这样沉静的镜头语言反而给我莫大的震撼。人群中的孙力是那样泯然众人和微不足道，他的喜怒哀乐又能有谁去关心，谁去回应。
导演也常把镜头拉开，让孙力的小院消失在北京大片大片的居民区中。那许多样貌相差无几的小院里想必也有相似的幸福和不同的哀愁。换一种角度看，这样的场景让人心生悲凉的同时也让人倍感温馨。因为，女儿的微笑可以抵消孙力所有的辛苦，风雪中的孙力至少还有李玉琴可以相偎取暖。凄凉和温暖交织，呈现了人生的悲喜交加和百味陈杂。王黎光不同凡响的音乐则提升了全剧的悲喜趣味。那钢琴奏出的一个个音符仿佛都敲在观众心上。
搭错车没有探讨高深的人生问题，只是用细腻流畅的手法艺术地再现了生活。自然与写实并不等同于肤浅，因为最广博的是生活，最深刻的也是生活。它没有使用劳民伤财叠床架屋的特技，即便使用了也是了无痕迹。它只是一次情感旅程，它带给观众的感动只存在于观看之中，一切注解和阐释在情感面前都显得多余。其实，无论是电影还是电视剧，都是排遣人生寂寥的一杯清茶，无需浓重也无需激烈，能给观众带来一缕馨香、一丝温暖，那便足够。
2005-12-28
又打心眼里为对方高兴。而这高兴又是以打骂来表达。
被种种情感缠绕的孙力终究是孤独的，爱人、朋友、女儿纷纷离去后，他还是那个孤苦的孙力，那个蹬三轮的孙力，那个风雪之中、鸽哨声里，吹喇叭收破烂的孙力。
悬念引出故事，细节传递情感，表演塑造人物。打动观众的，与其说是细节的力量，毋宁说是人性的力量。若干年后依然植根于观众脑海中的，说到底还是鲜活的人物形象。搭错车正是这样一部集合表演、音响、剪辑、台词多种手段之能量打造平凡人形象的电视剧。
走平民路线的电视剧舍弃了高深和晦涩，一般会有鲜明的正邪双方。孙力、李玉琴、胡文奎代表善，苏民生、姜经理代表恶，他们因为阿美的情感价值和经济价值而争夺阿美的抚养权。而刘之兰则在正邪之间徘徊，倍受别人的蔑视和自己心灵的煎熬。“我什么时候有过完整的家”的内心独白正是她缺乏归属感的写照。善者因性格的瑕疵而生动，例如孙力的倔强和固执；恶者因为心灵一角的柔软而丰满，苏民生对孙力疯狂的嫉妒正说明他是情感上的孤独者和失败者。
李雪健老师的表演自不必说，出众的表演就是在平淡之处甘于星光黯然，在情感爆发点上又能张力十足。一场医院的过场戏，远远走来一个其貌不扬的抄着手的老者，仔细一看才发现是李雪健扮演的孙力。而妻子去世时，孙力郁积心头的无言的痛楚，更是被李雪健恰如其分的表情和动作表现得淋漓尽致。此刻，笛子跌落的声音也夸张得恰到好处。
而“苏民生”的缺憾就在于最后一场争吵的重头戏，情感之弓一开始就拉得太满，以至于后来表演的收放便失去了控制，少了一份表演的节奏之美。
“李玉琴”和“胡文奎”的表演也各有其闪光点。“你给我回来！你不回来我就跟你去。”之类趣味盎然的、生活化的台词也常让人会心微笑。
人物的凸显不仅靠正面的渲染，还要靠侧面的烘托。主角需有配角的映衬，主线需有副线的映衬。
孙力和阿美敲门交流与孙力和李玉琴敲柜子交流相对照；同一个早晨，刘之兰为阿美做早餐与李玉琴为孙力做早餐相对照，表现出情感带给人的幸福和温暖；孙力和李玉琴与苏民生和刘之兰两对恋人相对照，幸福与不幸愈发分明。
不仅有此人与他人的对比，也有一人过去与现在的对照，例如孙力与阿美的亲情出现罅隙时，穿插阿美小时候父女相依为命的温情场面。片中还不时穿插刘之兰和苏民生初恋时的动人场景。
全剧展现的都是生活琐事，可平淡生活的深情和诗情正是在琐碎中弥散开来。深情蕴藏诗情，诗情饱含深情。人物、情感、场面在平淡琐碎中达到情景交融。编导以其扎实的艺术功力发觉了平淡中的深情，渲染了平淡中的诗情。
孙力在剧中常默默地蹬着三轮消失于阴霾天空下的人流中，这样沉静的镜头语言反而给我莫大的震撼。人群中的孙力是那样泯然众人和微不足道，他的喜怒哀乐又能有谁去关心，谁去回应。
导演也常把镜头拉开，让孙力的小院消失在北京大片大片的居民区中。那许多样貌相差无几的小院里想必也有相似的幸福和不同的哀愁。换一种角度看，这样的场景让人心生悲凉的同时也让人倍感温馨。因为，女儿的微笑可以抵消孙力所有的辛苦，风雪中的孙力至少还有李玉琴可以相偎取暖。凄凉和温暖交织，呈现了人生的悲喜交加和百味陈杂。王黎光不同凡响的音乐则提升了全剧的悲喜趣味。那钢琴奏出的一个个音符仿佛都敲在观众心上。
搭错车没有探讨高深的人生问题，只是用细腻流畅的手法艺术地再现了生活。自然与写实并不等同于肤浅，因为最广博的是生活，最深刻的也是生活。它没有使用劳民伤财叠床架屋的特技，即便使用了也是了无痕迹。它只是一次情感旅程，它带给观众的感动只存在于观看之中，一切注解和阐释在情感面前都显得多余。其实，无论是电影还是电视剧，都是排遣人生寂寥的一杯清茶，无需浓重也无需激烈，能给观众带来一缕馨香、一丝温暖，那便足够。
2005-12-28