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p;我顺便说一下小说中的人物命名，小说中的人物都要有自己的名字，起名是根据人物的性格或需要来命名的。比如张承美，意思是继承传统的美德；崔易哲，寓意性格脆弱，容易折断的意思；马子腾，父亲是高官，示意儿子将来飞黄腾达；刘震生好理解，地震之年出生的。
再说故事。小说中的故事就像一个人的主动脉，它像一条奔腾不息的小河，一直涌动，不能停留，还要有跌宕起伏。故事要好看、好玩，要吸引读者阅读的欲望。小说再好，至少要让人看下去，读者不想看，或是读了两页就不想再往下读了，那就说明小说写的失败。
小说写的好看，主要在悬念的设置和情节的布控。小说的悬念来自一个个铺垫，故事开头的铺垫就像向读者抛去的一个彩球，读者一下子接住了彩球，就算中了作者的圈套，让读者跟随作者的笔走。这里需要注意的是故事节奏，节奏过快，让读者喘不过气来，节奏太慢，容易半路丢了读者。节奏的把握，人物出场的次序，故事的起伏，如何掀起高潮，充分体现出一个作者对小说的驾驭能力。还需要说的就是故事要完整，要对读者有一个圆满的交待。小说结尾就像一个即将结束演出的舞蹈演员，疯狂地旋转了几圈之后，以一个漂亮的卧鱼儿姿式谢幕一样甩出一个亮点来。
小说苦寻第一章写失宝，宝贝的丢失就为后面的故事埋下了伏笔，结尾是宝贝失而复得，整篇作品是一个从无到有的圆满过程。小说的圆满还体现在开头是承美坐火车南下，最后从震生家哭着跑出来是坐火车北上；承美的爱情也是从无到有，她从失去马子腾的恋情到与震生的完美结合；小说苦寻从整体来看就是一个圆，从起点出发，转了一圈又回到了起点。
最后说场景。场景就是故事发生的地点，这个地点要有交待，要让读者明白何时何地发生的故事，关于场景的描写，彰显一个作者散文的功力。小说中的场景变化也要随人物的变化而变化，比如，人物心情郁闷，那在她眼中的景物就要灰暗一些，不要写成大晴天，把天写成阴天或下雨，这就是说场景要配合人物，根据人物的需求来变化。
说到人物场景的刻画与描写，我想起了余秋雨在一次做评委时说过的一句话，他说小说创作中忌用成语和形容词，当时就句话引起了很大的争议，我也不太理解这句话。当我真正进入创作状态时，才体会到成语和形容词使用起来确实别扭。比如描写月亮，说月亮像香蕉，像小船，圆月像玉盘等都行。我看过韩少功笔下的月亮，是这样描写的：月亮是挂在乡村天空上的一枚徽章，月亮像死鱼的眼睛。看起来确实比使用一句成语经典的多。
小说具备了以上的条件，也就具有了雏形，写完之后是修改。好文章是修改出来的，作品完成之后一定要反复修改，一直修到自己看着顺溜为止。修改文章就好比熨衣服，做好了一件衣服，要经过熨烫整理才能穿在身上。如果不经过熨烫整理就穿在身上，既使料子不错，穿着合身，衣服皱巴巴的让人看着也不舒服。所以文章一定要修改，必要时，放一放再修效果更佳，不要急于发表。
说到最后就是给文章点上眼睛，也就是说给文章起个好名字。标题要么吸引人，要么有悬念，要么有寓意，总之，文章的标题同样重要，简短的一句话或一个词组，囊括了文章的主题思想。
前几天我看了作家韩石山老师的一篇博文，他说，好文章像美女，为什么拿美女来比喻呢？因为美女在形质和性情上，最为明显，最为和谐。如果你的开头一段太长了，你就该想到，这不成了大头娃娃了吗？哪有美女是大头娃娃的。要是中间部分平平的，不起一点波澜，你就要想到，这不成了瘪胸了吗？哪有美女是平板胸的，丰乳肥臀才是美女嘛。如果你的文字干涩，你就要想到，美女怎么会是一身鸡皮呢？要丰润，要光鲜嘛。如果你的结尾是突兀的，没有一点蕴含的，你就要想到，哪有美女走了不给人留点想头呢？立意不明确，你就要想到，哪有美女没有一双明眸呢？韩老师说得形象生动，堪称经典。
其实哪位作者不想把自己的文章写成美女一样好看，让人看了之后动心呢。我认为文学的东西不是一日之功，要靠积累，要有生活才行。多写多看是句老话，但要先学会看，然后才能会写，同时也要给自己的文章一个从丑小鸭到美女的蜕变过程。
写小说是个苦力活，有人戏说，想减肥就写小说。我写小说不为减肥，也不怕苦，因为我在苦中寻找到了快乐。
以上是我的一点创作体会，如有不足不妥之处，误导作者之嫌，请广大文友斧正，多交流，共提高。
p;我顺便说一下小说中的人物命名，小说中的人物都要有自己的名字，起名是根据人物的性格或需要来命名的。比如张承美，意思是继承传统的美德；崔易哲，寓意性格脆弱，容易折断的意思；马子腾，父亲是高官，示意儿子将来飞黄腾达；刘震生好理解，地震之年出生的。
再说故事。小说中的故事就像一个人的主动脉，它像一条奔腾不息的小河，一直涌动，不能停留，还要有跌宕起伏。故事要好看、好玩，要吸引读者阅读的欲望。小说再好，至少要让人看下去，读者不想看，或是读了两页就不想再往下读了，那就说明小说写的失败。
小说写的好看，主要在悬念的设置和情节的布控。小说的悬念来自一个个铺垫，故事开头的铺垫就像向读者抛去的一个彩球，读者一下子接住了彩球，就算中了作者的圈套，让读者跟随作者的笔走。这里需要注意的是故事节奏，节奏过快，让读者喘不过气来，节奏太慢，容易半路丢了读者。节奏的把握，人物出场的次序，故事的起伏，如何掀起高潮，充分体现出一个作者对小说的驾驭能力。还需要说的就是故事要完整，要对读者有一个圆满的交待。小说结尾就像一个即将结束演出的舞蹈演员，疯狂地旋转了几圈之后，以一个漂亮的卧鱼儿姿式谢幕一样甩出一个亮点来。
小说苦寻第一章写失宝，宝贝的丢失就为后面的故事埋下了伏笔，结尾是宝贝失而复得，整篇作品是一个从无到有的圆满过程。小说的圆满还体现在开头是承美坐火车南下，最后从震生家哭着跑出来是坐火车北上；承美的爱情也是从无到有，她从失去马子腾的恋情到与震生的完美结合；小说苦寻从整体来看就是一个圆，从起点出发，转了一圈又回到了起点。
最后说场景。场景就是故事发生的地点，这个地点要有交待，要让读者明白何时何地发生的故事，关于场景的描写，彰显一个作者散文的功力。小说中的场景变化也要随人物的变化而变化，比如，人物心情郁闷，那在她眼中的景物就要灰暗一些，不要写成大晴天，把天写成阴天或下雨，这就是说场景要配合人物，根据人物的需求来变化。
说到人物场景的刻画与描写，我想起了余秋雨在一次做评委时说过的一句话，他说小说创作中忌用成语和形容词，当时就句话引起了很大的争议，我也不太理解这句话。当我真正进入创作状态时，才体会到成语和形容词使用起来确实别扭。比如描写月亮，说月亮像香蕉，像小船，圆月像玉盘等都行。我看过韩少功笔下的月亮，是这样描写的：月亮是挂在乡村天空上的一枚徽章，月亮像死鱼的眼睛。看起来确实比使用一句成语经典的多。
小说具备了以上的条件，也就具有了雏形，写完之后是修改。好文章是修改出来的，作品完成之后一定要反复修改，一直修到自己看着顺溜为止。修改文章就好比熨衣服，做好了一件衣服，要经过熨烫整理才能穿在身上。如果不经过熨烫整理就穿在身上，既使料子不错，穿着合身，衣服皱巴巴的让人看着也不舒服。所以文章一定要修改，必要时，放一放再修效果更佳，不要急于发表。
说到最后就是给文章点上眼睛，也就是说给文章起个好名字。标题要么吸引人，要么有悬念，要么有寓意，总之，文章的标题同样重要，简短的一句话或一个词组，囊括了文章的主题思想。
前几天我看了作家韩石山老师的一篇博文，他说，好文章像美女，为什么拿美女来比喻呢？因为美女在形质和性情上，最为明显，最为和谐。如果你的开头一段太长了，你就该想到，这不成了大头娃娃了吗？哪有美女是大头娃娃的。要是中间部分平平的，不起一点波澜，你就要想到，这不成了瘪胸了吗？哪有美女是平板胸的，丰乳肥臀才是美女嘛。如果你的文字干涩，你就要想到，美女怎么会是一身鸡皮呢？要丰润，要光鲜嘛。如果你的结尾是突兀的，没有一点蕴含的，你就要想到，哪有美女走了不给人留点想头呢？立意不明确，你就要想到，哪有美女没有一双明眸呢？韩老师说得形象生动，堪称经典。
其实哪位作者不想把自己的文章写成美女一样好看，让人看了之后动心呢。我认为文学的东西不是一日之功，要靠积累，要有生活才行。多写多看是句老话，但要先学会看，然后才能会写，同时也要给自己的文章一个从丑小鸭到美女的蜕变过程。
写小说是个苦力活，有人戏说，想减肥就写小说。我写小说不为减肥，也不怕苦，因为我在苦中寻找到了快乐。
以上是我的一点创作体会，如有不足不妥之处，误导作者之嫌，请广大文友斧正，多交流，共提高。