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一枚小小的印章，如一片美丽的风景，目之所及，有万千的气象，那深藏的古朴，颇耐人寻味。
明代杨士修在印母一文中写到：“刀笔苍老者，如千年古树，形状萧疏；娇嫩者落笔纤媚，运笔清浅，素则如西子淡妆，艳则似杨妃醉舞。”这小小的印章，包含了大千世界的许多好处，方寸之间饶有清趣。
古人常常把诗书画印并列在一起，可见印章虽小，也是文人雅士的最爱。如果一幅心怡的书法没有落上印章，那一定是一件非常遗憾的事情。
试想一个温文儒雅的男子，写就一幅篆字或画就一幅水墨画，批上落款，然后拿起印章，在瓷盒内的印泥上轻轻蘸了几下，在纸上最合适的地方小心地按压，抬起手，整幅作品立刻有了生动的色彩，即便平淡无奇，也有一种不经意间的怦然心动。
你看，那枚别致的印章落在纸端，白纸、黑字、红色印章，搭配在一起，和谐自然，怎能不顾盼生姿呢，怎能不让人心生欢喜呢。
在历史的长河中，印章的美从远古款款而来。封泥的古朴苍茫，瓦当的圆润华美，邓石如的刚健婀娜，赵之谦的隽永含蓄，吴昌硕的气势磅礴，齐白石的疏朗豪放，邓散木的格调高古，钱瘦铁的苍劲庄严，来楚生的雄浑坦荡
这一方方印章，悠闲处似孤云野鹤怡然自得，谨慎处如千军万马临阵以待，白文仿佛猛龙吸水气贯长虹，朱文好像春花初绽姿态动人，飘逸处宛若衣带临风流转飞舞，洒脱处好似云烟缭绕轻灵淡远，苍茫处有若老梅着花笔力遒劲，古拙处恰似浑然天成不加雕饰。
印章是书法和雕刻艺术的融合，既有笔墨之香，又有篆刻之美。
印人一定是绝好的书家，他们放下手中的毛笔，拿起刻刀，把音乐的节奏感和建筑的美感巧妙地结合在一起。
他们以石为纸，以刀为笔，刻出一枚枚印章，挪移揖让章法自然，分朱布白匀称平静，落刀处如莲花绽放稳妥干净，收刻处又似捻针女子小心翼翼。
虚处飘渺似水流云动，实处端然如泰山庄重，增减之处极有分寸，呼应之点巧妙承接。繁处不繁，简处不简，险中得稳，平中见奇，白文深邃凝重，朱文跳动空灵。
印章虽小，却有法度，貌似不经意间，却包含着无尽的变化。疏可走马，密仅容针，常常有“绝处逢生”的妙境，怎不令人拍案呢。
一方好印在手，闲暇时赏玩，也是美的享受。美在力道，美在有笔有墨，美在分朱布白处理得恰到好处。
这一枚枚印章是对生活的热爱，这一枚枚印章也让这枝古老的艺术之花欢喜绽放，把一些遥远的时光雕刻得温润雅致。
当我欣赏一枚枚印章时，我的心有一种隔世的温暖，请允许我把这份柔软的情怀放在心中，时时想起，时时感动。
一枚小小的印章，如一片美丽的风景，目之所及，有万千的气象，那深藏的古朴，颇耐人寻味。
明代杨士修在印母一文中写到：“刀笔苍老者，如千年古树，形状萧疏；娇嫩者落笔纤媚，运笔清浅，素则如西子淡妆，艳则似杨妃醉舞。”这小小的印章，包含了大千世界的许多好处，方寸之间饶有清趣。
古人常常把诗书画印并列在一起，可见印章虽小，也是文人雅士的最爱。如果一幅心怡的书法没有落上印章，那一定是一件非常遗憾的事情。
试想一个温文儒雅的男子，写就一幅篆字或画就一幅水墨画，批上落款，然后拿起印章，在瓷盒内的印泥上轻轻蘸了几下，在纸上最合适的地方小心地按压，抬起手，整幅作品立刻有了生动的色彩，即便平淡无奇，也有一种不经意间的怦然心动。
你看，那枚别致的印章落在纸端，白纸、黑字、红色印章，搭配在一起，和谐自然，怎能不顾盼生姿呢，怎能不让人心生欢喜呢。
在历史的长河中，印章的美从远古款款而来。封泥的古朴苍茫，瓦当的圆润华美，邓石如的刚健婀娜，赵之谦的隽永含蓄，吴昌硕的气势磅礴，齐白石的疏朗豪放，邓散木的格调高古，钱瘦铁的苍劲庄严，来楚生的雄浑坦荡
这一方方印章，悠闲处似孤云野鹤怡然自得，谨慎处如千军万马临阵以待，白文仿佛猛龙吸水气贯长虹，朱文好像春花初绽姿态动人，飘逸处宛若衣带临风流转飞舞，洒脱处好似云烟缭绕轻灵淡远，苍茫处有若老梅着花笔力遒劲，古拙处恰似浑然天成不加雕饰。
印章是书法和雕刻艺术的融合，既有笔墨之香，又有篆刻之美。
印人一定是绝好的书家，他们放下手中的毛笔，拿起刻刀，把音乐的节奏感和建筑的美感巧妙地结合在一起。
他们以石为纸，以刀为笔，刻出一枚枚印章，挪移揖让章法自然，分朱布白匀称平静，落刀处如莲花绽放稳妥干净，收刻处又似捻针女子小心翼翼。
虚处飘渺似水流云动，实处端然如泰山庄重，增减之处极有分寸，呼应之点巧妙承接。繁处不繁，简处不简，险中得稳，平中见奇，白文深邃凝重，朱文跳动空灵。
印章虽小，却有法度，貌似不经意间，却包含着无尽的变化。疏可走马，密仅容针，常常有“绝处逢生”的妙境，怎不令人拍案呢。
一方好印在手，闲暇时赏玩，也是美的享受。美在力道，美在有笔有墨，美在分朱布白处理得恰到好处。
这一枚枚印章是对生活的热爱，这一枚枚印章也让这枝古老的艺术之花欢喜绽放，把一些遥远的时光雕刻得温润雅致。
当我欣赏一枚枚印章时，我的心有一种隔世的温暖，请允许我把这份柔软的情怀放在心中，时时想起，时时感动。