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我们每个人在心绪烦杂的时候总会想些很杂乱的东西，在这烦闷的处境中也不时地设想和期待着某种东西的出现，这些东西也往往是短暂而繁杂的。作为一个诗作者，要想在这样的心境中把这种情绪表现出来，让读者也能体验他的痛苦和无奈也是很难的。火车开往春天也就是在这样的心绪中诞生的。
第一节“很多时候斑驳漆黑的火车厢和头顶向后飘起的烟雾还有铁轨旁厚厚的雪都是我们的幻想”就是作者在一种不好的心绪中产生的一种幻想，这样的幻想也不是很优美柔和而安静的，火车厢是漆黑的，向后飘起的也只是灰黑的烟雾，窗外铁道旁也只是厚厚的积雪，这些都不会给人们多少美感，都不会给人带来好心情的。
第二节是一种记实性描写，能带给我们读者的心情也好不到哪里去，环境是北风呼啸，雪花飘飘，窗外象能陷下去的无底深渊，使得整个村庄太寂寞。这节出现的两个人物，即父亲与孩子，也是给读者一点热度的地方。父亲的手是粗砺的，虽经历过无数岁月沧桑，但必定是温暖的，他拂过孩子的头顶，也就是在拂过自己的希望和期盼（作者在这里给我们留下了一个悬念）。无能是诗中的人物，还是我们诗外的读者，心情都是复杂和沉重的。
第三节是给人兴奋的一节，这样的兴奋是诞生在复杂和不安的基础上的，必定环境仍是恶劣的，必须要靠烤火来度沉重的岁月，烟囱里的炊烟仍“在酝酿一个季节所有的寂寞和忧伤”所以，诞生新的幻想也是必然的“幻想的那片车窗外/所有的春天都将在梦境里盛开”这里不仅与第一节形成了呼应，而且，这样的幻想是不久的必然现实，即春天马上就要到来，窗外的春天不是诞生在梦里，而是快要盛开到现实。
作品写到这里，作者和读者的心情得到了释放，烦闷也会得到一定的缓解，这些都是留给我们读者自己去思考和解决的问题。
该诗在其他方面那就有不少需要改进的地方了，比如在该诗的命题、整诗的立意、第二节的语言、整诗压缩等方面还有待进一步斟酌。
2006/11/14阿b
附原作：
火车开往春天 曹大鹏 文
很多时候
斑驳漆黑的火车厢
和头顶向后飘起的烟雾
还有铁轨旁厚厚的雪
都是我们的幻想
北风呼啸的夜里
冬天一片片飘落
父亲用粗砺温暖的手掌
拂过孩子的头顶
村庄太寂静了
雪花飞舞的屋子外面
像是能陷下去的无底深渊
炉子上的热气围绕着
烟囱的手臂伸向夜空
他们在酝酿一个季节所有的
寂寞和忧伤
幻想的那片车窗外
所有的春天都将在梦境里盛开
我们每个人在心绪烦杂的时候总会想些很杂乱的东西，在这烦闷的处境中也不时地设想和期待着某种东西的出现，这些东西也往往是短暂而繁杂的。作为一个诗作者，要想在这样的心境中把这种情绪表现出来，让读者也能体验他的痛苦和无奈也是很难的。火车开往春天也就是在这样的心绪中诞生的。
第一节“很多时候斑驳漆黑的火车厢和头顶向后飘起的烟雾还有铁轨旁厚厚的雪都是我们的幻想”就是作者在一种不好的心绪中产生的一种幻想，这样的幻想也不是很优美柔和而安静的，火车厢是漆黑的，向后飘起的也只是灰黑的烟雾，窗外铁道旁也只是厚厚的积雪，这些都不会给人们多少美感，都不会给人带来好心情的。
第二节是一种记实性描写，能带给我们读者的心情也好不到哪里去，环境是北风呼啸，雪花飘飘，窗外象能陷下去的无底深渊，使得整个村庄太寂寞。这节出现的两个人物，即父亲与孩子，也是给读者一点热度的地方。父亲的手是粗砺的，虽经历过无数岁月沧桑，但必定是温暖的，他拂过孩子的头顶，也就是在拂过自己的希望和期盼（作者在这里给我们留下了一个悬念）。无能是诗中的人物，还是我们诗外的读者，心情都是复杂和沉重的。
第三节是给人兴奋的一节，这样的兴奋是诞生在复杂和不安的基础上的，必定环境仍是恶劣的，必须要靠烤火来度沉重的岁月，烟囱里的炊烟仍“在酝酿一个季节所有的寂寞和忧伤”所以，诞生新的幻想也是必然的“幻想的那片车窗外/所有的春天都将在梦境里盛开”这里不仅与第一节形成了呼应，而且，这样的幻想是不久的必然现实，即春天马上就要到来，窗外的春天不是诞生在梦里，而是快要盛开到现实。
作品写到这里，作者和读者的心情得到了释放，烦闷也会得到一定的缓解，这些都是留给我们读者自己去思考和解决的问题。
该诗在其他方面那就有不少需要改进的地方了，比如在该诗的命题、整诗的立意、第二节的语言、整诗压缩等方面还有待进一步斟酌。
2006/11/14阿b
附原作：
火车开往春天 曹大鹏 文
很多时候
斑驳漆黑的火车厢
和头顶向后飘起的烟雾
还有铁轨旁厚厚的雪
都是我们的幻想
北风呼啸的夜里
冬天一片片飘落
父亲用粗砺温暖的手掌
拂过孩子的头顶
村庄太寂静了
雪花飞舞的屋子外面
像是能陷下去的无底深渊
炉子上的热气围绕着
烟囱的手臂伸向夜空
他们在酝酿一个季节所有的
寂寞和忧伤
幻想的那片车窗外
所有的春天都将在梦境里盛开