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bsp; “轰饮、寒瓮、吸海、垂虹、呼鹰、嗾犬、白羽、摘雕弓、狡穴、似黄梁梦,辞丹凤;明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。”下片一开始,气势一转。由豪气冲天到怨愤,然后气势并没有就这样转弱。“丹凤、明月、孤篷、倥偬、落尘笼、簿书丛。”依旧是男儿襟怀。“鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。”到这里气势再显,鹖弁如云众如此气势,非真男儿不得也!“笳鼓动,渔阳弄,思悲翁,不请长缨,系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。”“动、弄、长缨、天骄种、剑吼”这些字句沿袭前面的豪壮气派。贺铸的这个词,是豪放派的代表作,这样的豪壮慷慨之气,一气呵成,不是常人可以做到的,也不是常人可以学来。豪放派词家多数有军旅经历,有血战沙场的经历。
龙先生再说张孝祥同调,看看张孝祥选用的是那些韵字“黯销凝、亦膻腥”“区脱纵横。骑火一川明、笳鼓悲鸣,遣人惊。”这些韵字包括与之配合的其他字句,可以看出来气势明显的软弱了。“关塞莽然平”“交结五都雄”这两句,不管是韵脚还是其他的字句,区别明显。气势方面,可以感觉得出。“肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同”“征尘暗,霜风劲,悄边声,黯销凝”上下对比,气势方面,不但是韵脚的差别,还有与之配合的字句差别。这样的对比,可以很直观的看出来在字句的选择上差异有多么大。
龙先生还列举了另外一个词牌破阵子,破阵子的特点是什么呢?主要在前后阕的两个七言偶句,正和满江红的两个七言偶句性质相近。一般词调内,遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的,所有相当地位的字调,如果是平仄相反,那就会显示和婉的声容,相同就要构成拗怒,就等于阴阳不调和,从而演为激越的情调。这是龙先生所得到的论点,这个论点其实就是说,这个词牌在句式的安排上做足了工夫。上下片基本上是对偶的句式,中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韵)。可以看出来,这里相成对偶的两个七言句平仄基本上相同。“八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声”那么在具体的词中就会出现这样的局面。这就是龙先生说的如果是平仄相反,那就会显示和婉的声容,相同就要构成拗怒,就等于阴阳不调和,从而演为激越的情调。格律诗中称平仄相反的为对,平仄相同的为黏。所谓同性相吸,异性相斥。两句对偶,而平仄基本上相同。起到的效果就是情绪激越,就是所谓的拗怒。而这个词牌在上片和下片的开头两句又是两个六言的对偶句式,而两个六言的句式又是平仄相反的结构,这就现成了诗歌中所要求的抑扬顿挫的效果。
“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。”“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”这两两相对,应该可以体会出相对与相黏的差别。上句音调上扬,下句归于平缓是相对的效果。其实贺铸的六州歌头就好象唱歌里的高音,全部是高音,就算是转音的部分依旧音调很高,那么这首歌给人的感觉就是激烈的。好象是信乐团的死了都要爱,阿信唱这首歌的时候声音越唱越高,气氛在声调的上升中达到了顶点。而这首歌也并不是全部用高音,其中也有过片的时候,声音转为低沉,而这低沉恰似暴雨之前的平静,平静之中还是可以听到隐隐的雷声。这就是六州歌头的特点,也是破阵子的特点。
bsp; “轰饮、寒瓮、吸海、垂虹、呼鹰、嗾犬、白羽、摘雕弓、狡穴、似黄梁梦,辞丹凤;明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼,簿书丛。”下片一开始,气势一转。由豪气冲天到怨愤,然后气势并没有就这样转弱。“丹凤、明月、孤篷、倥偬、落尘笼、簿书丛。”依旧是男儿襟怀。“鹖弁如云众,供粗用,忽奇功。”到这里气势再显,鹖弁如云众如此气势,非真男儿不得也!“笳鼓动,渔阳弄,思悲翁,不请长缨,系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。”“动、弄、长缨、天骄种、剑吼”这些字句沿袭前面的豪壮气派。贺铸的这个词,是豪放派的代表作,这样的豪壮慷慨之气,一气呵成,不是常人可以做到的,也不是常人可以学来。豪放派词家多数有军旅经历,有血战沙场的经历。
龙先生再说张孝祥同调,看看张孝祥选用的是那些韵字“黯销凝、亦膻腥”“区脱纵横。骑火一川明、笳鼓悲鸣,遣人惊。”这些韵字包括与之配合的其他字句,可以看出来气势明显的软弱了。“关塞莽然平”“交结五都雄”这两句,不管是韵脚还是其他的字句,区别明显。气势方面,可以感觉得出。“肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同”“征尘暗,霜风劲,悄边声,黯销凝”上下对比,气势方面,不但是韵脚的差别,还有与之配合的字句差别。这样的对比,可以很直观的看出来在字句的选择上差异有多么大。
龙先生还列举了另外一个词牌破阵子,破阵子的特点是什么呢?主要在前后阕的两个七言偶句,正和满江红的两个七言偶句性质相近。一般词调内,遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的,所有相当地位的字调,如果是平仄相反,那就会显示和婉的声容,相同就要构成拗怒,就等于阴阳不调和,从而演为激越的情调。这是龙先生所得到的论点,这个论点其实就是说,这个词牌在句式的安排上做足了工夫。上下片基本上是对偶的句式,中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韵)。可以看出来,这里相成对偶的两个七言句平仄基本上相同。“八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声”那么在具体的词中就会出现这样的局面。这就是龙先生说的如果是平仄相反,那就会显示和婉的声容,相同就要构成拗怒,就等于阴阳不调和,从而演为激越的情调。格律诗中称平仄相反的为对,平仄相同的为黏。所谓同性相吸,异性相斥。两句对偶,而平仄基本上相同。起到的效果就是情绪激越,就是所谓的拗怒。而这个词牌在上片和下片的开头两句又是两个六言的对偶句式,而两个六言的句式又是平仄相反的结构,这就现成了诗歌中所要求的抑扬顿挫的效果。
“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。”“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”这两两相对,应该可以体会出相对与相黏的差别。上句音调上扬,下句归于平缓是相对的效果。其实贺铸的六州歌头就好象唱歌里的高音,全部是高音,就算是转音的部分依旧音调很高,那么这首歌给人的感觉就是激烈的。好象是信乐团的死了都要爱,阿信唱这首歌的时候声音越唱越高,气氛在声调的上升中达到了顶点。而这首歌也并不是全部用高音,其中也有过片的时候,声音转为低沉,而这低沉恰似暴雨之前的平静,平静之中还是可以听到隐隐的雷声。这就是六州歌头的特点,也是破阵子的特点。